音乐剧 《广交天下》编剧冯敏仪，呈现66年广交会的“诚”与“爱”

2023年4月15日，第133届广交会在广州开幕，本届广交会全面恢复线下办展，是历史上展览面积最大、参展企业数量最多的一届。与此同时，首部以广交会为题材的音乐剧《广交天下》于4月15日在广州友谊剧院上演，剧中以人物的命运与广交会的发展、变迁结合，反映广交会的辉煌历程。导演兼编剧闫兵说：“希望这部本土原创音乐剧为新一届广交会、为广东文化市场献上一份青春时尚的礼物。”

《广交天下》的故事围绕承诺展开。1957年的春天，在第一届广交会上，展会工作人员乔诚遇见了来自法国的商人伊莎贝拉，两人因广东名产香云纱心生情愫，定下在广交会上再度相见的承诺。66年后，第133届广交会开幕，乔诚的孙女一诺决心借助广交会线上平台“云上广交”帮乔诚和伊莎贝拉实现诺言。

《广交天下》的联合编剧冯敏仪认为，商人以诚信为本，信守承诺至关重要，“乔诚对伊莎贝拉的承诺，象征广交会对天下的承诺。”作为一位在广州出生长大的文艺工作者，冯敏仪在为这部剧增添广州特色的同时，着重刻画剧中不同人物的情感交集。她希望观众能跟着剧中舞台“打卡”广州，感受本土的人情味，“广交会除了金钱往来之外，更多的是一种情谊的传递。”

人：人物周刊 冯：冯敏仪

“广交天下都是爱”

人：《广交天下》这部剧以广交会为主题，你是从哪个阶段加入创作的？

冯：2022年上半年，闫兵导演邀请我加入创作，他是一位很负责任、很有创意的导演，我二话不说就答应了。在我加入之前，闫兵导演已经写了两版比较详细的剧本大纲，我加入之后开始讨论第三版大纲，然后慢慢细化，形成了现在大家看到的样子。我们采用了一个双线结构，男女主人公的故事线和他们后辈的故事线形成双线的交叉。另外，我本身是广州人，也是粤剧编剧，我加入之后更多地增添了一些广府的元素，还将一些亲身经历和所见所闻都融入了剧里。

人：广交会是以商会友的平台，主要进行的是商贸活动，《广交天下》为什么选择以爱情作为主题，并在剧中展示多样的老广州生活情境？

冯：广交会是中国对外的重要贸易窗口，是一个世界性的展会，但是我们要用艺术的手法去创作，要提取大家有共鸣的一些主题，比如爱。我们的主题定为“广交天下都是爱”，《广交天下》音乐剧剧名的英文翻译“Bond of Love”，意为爱的纽带。其中的爱不只是男女主角乔诚跟伊莎贝拉的爱，还有很多人情味，有广东的温度、中国的温度，“有朋自远方来，不亦乐乎”的中国情怀都在里面得以呈现。在广交会66年的变迁里，我们通过人物的悲欢离合，把广交会的温度有血有肉地呈现出来，我相信这样观众更加容易找到自己的感情支点，看到自己过去生活的一些缩影。

女主角伊莎贝拉既是一个法国的商人，同时也是一个被中国保姆带大的有一定中国文化基础的人，代表了千千万万对中国友好的来参加首届广交会的国际友人。乔诚既是一个老广州，也是一名广交会的工作人员，还是一个年轻人，有年轻人的冲动和纯粹。我们把“诚”字作为他的名字，让他成就守候一生的承诺。而乔诚对伊莎贝拉的承诺，象征广交会对天下的承诺，对我们所有友好国家的承诺，我们永远欢迎朋友们的到来。

再比如剧中人物秦志荣回广州寻亲的这段情节，取材自我的舅公。我的舅公是一位在香港的南北行商人，早年回来参加过多届广交会，和很多参展商一起住人民南路的新亚酒店。除了参加广交会谈生意之外，他还会探望在广州的亲人，并且帮助不方便回来的香港朋友寻亲、传递家书。在剧中秦志荣通过广交会的平台，重新跟亲人重逢，我们想告诉观众，广交会除了金钱往来之外，更多的是一种情谊的传递。

商业是城市的血脉

人：你说到剧本中加入了很多广府元素，具体而言有哪些？希望通过这些元素传递什么信息？

冯：首先我觉得广州是千年商都，是一个既时尚又古老的地方。我们平常的生活里就充满了历史痕迹，比如说骑楼、满洲窗，这些都在剧里有所呈现。其次是“食在广州”，剧中很多广州小吃，例如肠粉、鸡公榄、凉茶、炒田螺。炒田螺的小贩原型是宝业路上的炒螺明，有一句歌词讲他有好歌喉，是因为炒螺明特别喜欢唱歌。这种本土的个性化的东西，我们在剧里都设计了一两句唱段去呈现。

在歌曲的应用上，我们也加入了广州的元素，比如童谣《月光光》，邀请了广东粤剧院一位优秀的老旦演员袁陈玉，《广交天下》音乐总监及作曲杜鸣老师建议她唱出“童年时候奶奶在耳边哄你睡觉”的感觉，我觉得她完成得很好，挺催泪的。再比如加入粤曲《花田错会》，剧中男女主角的爱情纽带是一条香云纱丝巾。《花田错会》有一段唱的就是因丝巾而起的一个爱情故事，与剧中个人命运贴切，当他们多年之后再次重逢，我们就有一句唱词是讲他们“最终相会花田”。

香云纱本身是广东顺德的特产，其染整技艺被列入国家级非物质文化遗产，每一块香云纱都是独一无二的，我们也想通过香云纱丝巾来寓意爱是独一无二的，是我们每个人真真切切能感受到的东西。

人：你刚刚说到双线叙事，剧中男女主人公乔诚和伊莎贝拉有一个游城情节，66年以后，乔诚的孙女一诺又带着法国记者莱奥游城，广州城发展的缩影在这两次游城之间是怎么体现的？

冯：舞台上呈现了不同时期的广州，1957年的广州是怎样的，2023年的广州又是怎样的，大家可能会留意到其中变与不变的东西。比如我们吃的东西基本还是一样的，但是生活方式上已经做了调整，多了很多新的东西，像高楼林立的新广州的气象，包括外卖小哥等形形色色的人穿梭其间，新旧之间，广州的人情味是没有变的，商业也始终是这座城市重要的血脉。

广交会的历史是国家发展史的缩影

人：直至2023年，广交会举办了133届，其中涉及的历史和人物纷繁庞杂，取材的时候，有没有令你印象特别深刻的事情？

冯：我们查阅了广交会自第一届开始的整个发展历程，很多真实的人物和事件被用在了剧本中。比如说场馆之夜，就是真实事件改编。当时因为宾馆爆满，广交会的工作人员把自己的办公室腾出来睡在展馆里，来满足客商的需求。秦志荣的原型更多地取材自我们广交会一位老朋友李欢先生，他从首届一直到132届都来参加，参展就像回家一样。好宝、好妮的形象也是我们在采风过程中了解到的，它们是广交会的吉祥物，我们希望把它们放在舞台上，能够代表我们广交会的活力。

我们在看资料的时候，感受到从世界各地到来的客商跟我们的关系真的都很好，有一个外国人形容跟参展商的关系亲如姐弟，他说“这就是我异国的姐姐”。广交会的工作人员和参展商们因为这个平台而结识，慢慢地变成家人。这种感觉其实是挺温馨的，既做贸易，也有一种情谊的交流，聚在“广交天下”里，我们可以交朋友，我们在这里能够找到爱。

人：你在设计人物和情节的时候，怎么样让人物的命运和国家的发展交织在一起？

冯：经过66年的历史变迁，我们国家更加强大、社会更加开放、经济更加繁荣。在剧本创作的过程中，我们更加能够感知到祖国繁荣的背后，是很多人在负重前行。乔诚有一句唱词讲“相思鸟”，其实是在讲首届广交会的一个亮眼成绩，卖出了10万只相思鸟。首届广交会出口成交的1754万美元中，农副产品占比超六成，能感觉到我们是倾全国之力拿出商品去跟国际友人交易，但是现在我们国力强盛、科技发达，拿出来的是领先于世界的技术。大国崛起的成长史，就浓缩在咱们广交会的一次次举办之中。