从《消失的孩子》看网络小说影视化改编现状

网络文学作为一种特殊类型的文学写作，因丰富的题材内容、便捷的传播方式而广受欢迎，同时，经过影视改编等二度创作，在文化产业领域获得了巨大的商业价值。2022年下半年热播的电视剧《消失的孩子》，改编自网络小说《海葵》，展现了原作的故事内容和情节，依据小说在传播过程中的读者反馈，聚焦公众关注的社会问题，从而赢得了观众的好评。《消失的孩子》的成功改编，为网络文学资源的利用和再生产提供了有益的经验，对解决当下网络小说影视化存在的问题有一定的启示意义。

一、网络小说发展现状

中国互联网络信息中心发布的第50次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2022年6月，我国网民规模为10.51亿，互联网普及率达74.4%。互联网的普及是网络小说发展的必要条件之一，网络小说在逐渐发展中形成了几大类：都市言情、玄幻奇幻、架空穿越、官场职场等。网络小说最开始的收益主要来自付费阅读模式，随着网络文学的快速兴起，影视、动画、漫画、游戏以及周边文创也成为资本参与网络文学价值开发的主要渠道，其中，影视改编成为作家和平台收益的主要来源，如近年来的《甄嬛传》《何以笙箫默》《欢乐颂》《庆余年》《盗墓笔记》等剧。改编类型也五花八门，涉及言情、武侠、修仙、穿越、职场、悬疑等多种类型，许多作品不仅被改编为电视剧，还被改编为电影，如《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》等。随着电视剧的爆红，影视公司又将资本投入游戏市场，致力于手游以及客户端游戏的开发，这些游戏人物角色、情节设计往往以小说背景为蓝本，如《天涯明月刀》《天龙八部》等，但许多游戏因为制作不精良、运行不流畅等问题停服，在短暂的获得金钱和流量之后就退出了市场。

传统悬疑小说一般从警察、法医、侦探等的视野出发，采用第一人称叙事角度，使读者不自觉地带入特定的身份中展开推理，如《法医秦明》《白夜追凶》《猎罪图鉴》。2017年紫金陈小说改编的网剧《无证之罪》上映，社会派推理作品首次以影视剧的形式和观众见面。相比本格推理作品，社会派推理作品的关注焦点从案件推理转移到社会现实，这种类型的作品似乎更能得到我国观众的关注。于2022年8月播出的《消失的孩子》可谓社会派推理作品中的佼佼者，既有完整的架构设计，也严谨梳理和展示了多线程的每一个面，无论是犯罪细节还是推理过程都比较合理，通过深挖犯罪心理，表现人与人之间情感和心灵上的沟通，引导观众视线聚焦到社会问题上。

二、《消失的孩子》的内涵分析

《消失的孩子》改编自贝客邦的小说《海葵》，原著中以“消失的孩子”“雾中的海岸”为章节题目交错讲述，男童失踪案、砌墙藏尸案、密室迷奸案三条故事线并行。故事发生在青岚园17号楼，视线主要聚焦在杨远一家、许恩怀一家和袁午一家。作者十分重视细节描写，人物的语言、穿着、行为都服务于人物性格的塑造：因为多动症无法集中精神经常受到责骂的杨莫；患有神经症无法正常工作，只能依赖父亲养老金的袁午；在家里被迷奸从此不再穿裙子的林楚萍；小心谨慎害怕被揭发罪行的许安正……看似平行的三条故事线因为许恩怀终于相交，而这也成了破题的关键。许恩怀仿佛是误打误撞揭发了父亲的罪行，在小说的最后作者也并没有直接点出许恩怀是否为背后操控一切的人，而是通过张警官告诉读者一条新的思路：从杨莫产生立即出走的念头，到杨莫躲藏在恩怀家误打误撞发现密道，再到杨莫通过密道发现袁午藏尸，这一切都离不开恩怀的引导。恩怀也明白父亲许安正想要隐藏密道，掩盖自己性侵林楚萍的事实，她或许的确想要揭露父亲的罪行，同时借父亲的手杀掉杨莫被杨家收养，也或许仅仅想要离开犯罪的父亲和没有爱的家，但并没有证据证明这一切都是恩怀所为，是与否也都留给读者判断。作者借张警官之口给读者不同的思路，正如小说起名为“海葵”，海葵看似是花朵实则是捕食性动物，它只能依赖于岩石或珊瑚，无法独立存活。

《消失的孩子》能够受到观众欢迎、获得较高评分，是因为它足够真实，整个案件围绕着生活中最常见的家庭展开，剧中的人物也都十分贴近生活：望子成龙的陶芳、不堪学业压力的杨莫、夹在家庭和工作之间难以喘息的杨远、父母离异得不到关爱的许恩怀、害怕社会舆论不敢报警的林楚萍、被母亲溺爱无法自理的袁午……居住在同一栋楼中的这些人是社会中每一个人的缩影，他们所面临的困境也是我们正在面对的。除了案件本身，这部剧更让人关注的是原生家庭对于孩子的影响。袁午和杨莫都被过犹不及的教育观念扭曲了生而为人独立的灵魂，而许恩怀父母离异，父母对她的不管不顾让她极度缺爱，她羡慕杨莫能够被约束，甚至觉得能够被约束也是一种幸福。电视剧取名《消失的孩子》或许不仅仅明示在楼道消失的杨莫，更暗示因为原生家庭失去自我的“孩子们”。家庭是孩子赖以生存的空间，父母是孩子最信赖的人，可多少人在用一生治愈原生家庭带来的不幸。大人曾经也都是孩子，却在生活中逐渐失去了作为孩子最单纯的快乐和自由，甚至在剥夺新一代孩子的快乐和自由，“消失”的不仅仅是孩子，更是被生活欲望吞噬的本心。

《消失的孩子》最大限度还原了小说的情节，也还原了袁午的妻子、棋牌室的老板娘、楼上的邻居等次要人物，在电视剧的结尾也以暗示的方式告诉观众许恩怀可能是背后设局的人。电视剧中从成年演员到小演员都十分贴合原著，孩子丢失时陶芳的崩溃、袁午藏尸时的惊慌等，演员都进行了充分还原。剧中袁午的表演最令人惊喜，“午”是一天中最温暖的时候，父母为他起名“袁午”想必是想让他成为一个阳光正直的人。可惜事与愿违，袁午本是名牌大学毕业的高才生，有着体面的工作、美满的家庭，母亲的骤然离世打破了原本平静的生活，他没有办法正常工作甚至染上了赌博的恶习，因此导致家庭破裂、负债累累。他与父亲背井离乡想要重新开始，可直到父亲去世他依然无法重新振作起来。为了得到父亲的养老金，他开始筹划将父亲的尸体藏在卫生间中，小说中袁午的每次出场都是在大雾天气，他的人生也如同被困在雾中一样，迷雾茫茫，看不清走出去的方向。所幸他本性不坏，即使懦弱胆小却在紧要关头守护了杨莫的生命，他接受了自己该承担的责罚，真正成为一个独立坚强的大人。袁午的形象比其他角色更加多面立体，作为旁观者，观众可以清晰地看到袁午生理、心理的蜕变。当然他的蜕变并不是一蹴而就的，而是循序渐进的，他最终拨开迷雾迎来了自己的阳光。

原著名为《海葵》，海葵的十几条触手上都有一种特殊的刺细胞能够释放毒素，它看似美丽却借此来麻醉和捕获食物。除了对于原生家庭的关注，或许作者起名“海葵”更是为了引导人们关注中年家庭的事业观和教育观、压力过重的教育制度、平衡家庭和工作的难度、女性面对家庭和理想的选择以及女性在社会中的艰难处境等问题。当网络小说进行影视化改编时，投资方出于对话题热度、收视率、回报率等的考虑，选择以“消失的孩子”作为吸引观众的亮点，并且在初期投放的预告片中也以此作为噱头。虽然相比“海葵”，“消失的孩子”作为片名更加直白抢眼，但也使一些值得我们关注探讨的问题更加隐秘。

网络小说与影视作品所处的媒介空间不同，媒介受众自然也有所差异，网络小说的影视化改编带来的是媒介的跨越。对于小说读者而言，他们在阅读过程中会不自觉地代入情节和人物中，从而与小说文本产生强烈的情感联结，这种独特的情感体验是影视剧观众不能体会到的。网络小说的影视化改编是将读者心中的幻想空间建成真实世界，对于一般的观众来说，影视剧或许仅仅是进行娱乐、放松的工具，但对于读者来说影视化改编的意义重大。从《海葵》到《消失的孩子》，制作团队的确做到了将书中的青岚园平移到了现实世界中，剧情、人物也都得以还原，三起案件的发生次序、明暗线的处理都非常恰当，既满足了读者的想象，也吸引了新的观众。所以总体来说，《消失的孩子》可以作为网络小说影视化改编的成功范例。

三、网络小说改编困境

网络文学以互联网技术为前提，凭借网络便捷、传播快的优势，在传受两者间搭建起即时沟通的平台。网络小说一般采取连载的方式，在这期间读者可以按照自己的感悟和喜好进行评价，甚至对于情节走向做出预测，作者也会根据读者的反馈对剧情、人物关系进行调整，这相对于传统文学而言更加便捷，读者的参与度也更高。《海葵》2019年4月在豆瓣阅读上开始连载，基本保持在2～3天一更新的频率，连载初期读者讨论量较低，随着人物依次出场、故事线逐渐明晰，不少读者会通过评论区发表对于情节走向的猜测，如“消失的杨莫是否去了袁午家”“迷奸林楚萍的凶手是他哥哥还是另有其人”“许恩怀是不是最终的大boss”等。

在对网络小说进行影视化改编的过程中，影视公司往往会邀请原作者一起参与，并且会通过社交平台来征求广大网友的意见，选择网友心中最符合原著人物的演员。关注度越高的网络小说，在影视化之后自然会得到的关注越多，读者自然也会对演员的选角进行评价，当演员符合读者心中事先建立起来的人物形象时，自然会得到读者的追捧，反之则会流失大量观众。网络小说的作者和读者对于角色的想象是随心所欲的，往往把一切美好的事物都加在主角身上，演员表演出来的角色往往与作者与观众的想象有落差，很难让所有人都接受。在《消失的孩子》这部剧中，无论是成年演员还是小演员，他们的表演都获得了观众的认可。饰演杨莫父母的佟大为和李晟诠释了孩子丢失时的崩溃、无助和懊悔，魏晨也与原著中袁午消瘦、颓废的形象十分贴合，他们的演绎将观众带入了真实的场景，使观众相信角色所经历的一切是真实发生的，引起角色与观众之间的共鸣。

如今，观众对于影视剧的要求越发严苛，不仅剧情发展要符合逻辑，服饰、道具也要依托现实、符合审美，最重要的人物形象更要具有多面性，不能刻板片面。同时由于网络小说特殊的盈利模式，一般只要作品不完结就会有读者继续消费，许多作者会不断拉长小说篇幅，这使得网络小说容易出现内容庞杂、前后情节不连贯的问题。目前，市面的网络小说动辄百万字起。同时，为了符合读者释放压力的心理出现了许多“爽文”（主角全程顺风顺水，升级神速），文中主角大开“金手指”（能带给小说主角强大帮助的物件），即使遇到困难也总能够逢凶化吉，剧情拖沓，情节设置上毫无逻辑可言。影视剧要在限定的时间篇幅内展现人物、情节，突出戏剧冲突。因此，将松散的网络小说改编成情节冲突集中的电视剧，必定要删减、融合很多情节元素，如何取舍也是影视公司需要解决的难题之一。

网络小说的影视化改编不可阻挡，影视化改编为作者、演员、影视公司提升了关注度，也为各行各业带来了经济效益和社会效益，作为一种娱乐方式，希望网络小说的影视化改编体系更加完善，能够不断地为大众带来更好的

精神享受。

（青海师范大学文学院）

作者简介：杨国华（1997—），女，山西朔州人，硕士研究生在读，研究方向为中国近现代文学史。