人间雕花集一楼

正是江南春意浓稠时节，我来探望春在楼。太湖烟波浩渺，容纳了整个春天的芳菲，向初夏过渡，让水波泛着别样的光芒。

春在楼坐落于苏州东山镇，在苏州西南四十公里处，是吴县香山建筑雕刻的代表作，是研究中国近现代民间雕刻艺术传统、地方流派和技法的珍贵实物，也是中国江南美学的集中体现。

后人多谓“春在楼”为“雕花楼”。其雕刻精美、结构奇巧，“楼无处不雕，雕无处不精”，“雕花楼”的称谓，也名副其实。其由香山帮著名建筑设计师陈桂芳设计，动工于1922年，使用工匠二十六万人次，黄金三千七百四十余两，历时三年建成，它原是江南富商金锡之、金植之兄弟的私家宅园，全楼的梁、桁、柱、檐通饰砖、石、木雕和铸铁装饰。其雕刻之丰富，在江南近现代建筑中，仅此一例，被誉为“江南第一楼”。在并不久远的时光里，雕花楼早已物是人非，但满楼雕花，一直在人世风雨中开放，从未凋谢零落。

东山为太湖七十二峰之一，古称“胥毋山”，清王世琛有“月上胥毋顶，霞横缥缈巅”诗句留存。而江南自古为诗意弥漫之地，雕花楼就是幸存于世的一首绮丽繁复的诗篇。

“春在楼”之名据传取自清代诗人俞樾“花落春仍在”诗句，但花落有衰败意，令人感伤，故从诗意可知，主人不会取此诗命名该楼。从主人对官禄福寿的向往，一心求永保富贵的期望可知，他更可能取“向阳门第春常在”“水国春常在”“溪头鹤树春常在”“鹿眠桃坞春常在”“花栘陆海春常在”的意思。

雕花楼主人金锡之世居东山施巷村，后去浦东川沙县典当行做学徒。民国后，他在上海出任日商取引所（交易所）理事长；后自立门户，设东、南、西、北四家公茂商号，分营棉花、棉纱、棉布及美孚石油。他由此发迹，声名鹊起，曾担任上海纱业公会会长。他之所以建造雕花楼，也是遵奉母命，卖掉上海江西路住宅，得十七万银元后，为孝敬母亲，建新宅于东山老宅旁。因工程浩大，极尽奢华，精雕细琢，售宅所得，悉数耗尽。后因日本侵华，金家在沪经营，日趋衰微；1948年，蒋经国在沪“打老虎”，更是雪上加霜，终于破产。金锡之后于1960年，以七十九岁年纪在沪病故。

金锡之的财富最终化为泡影，其生命也随风而逝。他因孝而建雕花楼，最后终得回报——此楼使其盛名延续，与楼同辉，因此不朽，所以那三千七百余两黄金，自然值得。不然，他也会像无数富豪，最终如尘埃飘散，湮没无闻。

吴县香山以营造宫式建筑著称，其代表人物为明朝蒯祥。他因参与建筑北京紫禁城，设计营造包括景陵、五府六部诸司署衙、隆福寺、小南城、西苑、承天门等建筑，由营缮匠而升至工部侍郎。香山建筑雕刻工匠由此闻名，在江南一带称“香山帮”。姑苏自古即是“花柳繁华地，温柔富贵乡”，冠冕簪缨之族多愿居此，楼宅府邸力图精美豪华。香山帮之兴，当与此有关。而雕花楼为其代表作。

雕花楼占地两亩，坐西朝东，依次为照墙、门墙、前楼、中楼、后楼、观山亭，太阳一出，即能普照。楼四周由灰黑风火墙遮护，高二十余米，雕花楼隐于其中，如灰黑城堡，远看并无特别处。

待转入照墙后，精美便展现出来。处处寓意，无不与福禄寿喜、富贵荣华、吉祥如意有关，所以，其也可谓是一座吉瑞之楼。地面为彩石铺就，欲入门楼，要先踩踏镶嵌而成的，由一花瓶内插三戟、边有一笙的图案，寓“平升三级”；大门相对一堵曲尺照壁，上有砖雕“鸿禧”，寓出门有大喜；两扇大门上各有一青铜雕饰拉手，由菊花、如意和古币组成，寓“伸手有钱”。抬头，砖雕门楼可谓美轮美奂，将国人对门面的讲究做至极致。正面门楼砖雕计三坊，中坊有 “天锡纯嘏”四字，寓天赐洪福，左右兜肚各雕《三国演义》古城相会、古城释疑故事，寓仁义；上坊雕佛手、祥云、灵芝、牡丹等，寓吉祥；下坊雕梅兰竹菊，寓主人品性高洁。进门回首，看门楼内侧砖雕，亦三坊，比正面更为繁复精彩。中坊与外侧“天锡纯嘏”对应的是“聿修厥德”，左右兜肚各雕尧舜禅让、文王访贤故事，寓德贤兼备；上坊为王母蟠桃盛会、八仙庆寿，寓“寿”，下栏雕十只梅花鹿，寓“禄”；下坊雕唐朝大将郭子仪七子八婿为其贺寿的多子多福场景，寓“福”；而顶脊正中还有聚宝盆，门楣上有双喜，使“福禄寿喜财”无不齐备。

进门楼，则为前楼，门窗雕“孝感动天”“单衣顺母”“卧冰求鲤”等二十四孝图，及“囊萤夜读”“道途磨杵”“与圣贤对”等“二十八贤”苦读励志故事。门槛上嵌蝙蝠形销眼，寓“脚踏有福”。踏福入雕花楼主厅凤凰厅，厅内共雕八十六对凤凰，凤凰寓祥瑞，“八六”又谐当地方言“百乐”音，喻百年和乐；四根厅柱上端雕四副乌纱帽翅，寓“回头有官”，故又谓官帽厅。金家虽富有，但仍以官为大，追求之心，由此可见。大厅包头梁上的黄杨木雕，刻“桃园结义”“借东风”“三战吕布”“七擒孟获”等四十八幅三国演义故事，其武战人物威严勇武，场面大气磅礴，雕刻精妙。大厅沿廊饰有二十只花篮，分雕四季花卉；前厅长短窗雕《二十四孝》图，后楼是一套《西厢记》。其雕刻无不精细，技法无不高超，人物刻画生动，山水景物空灵。

二楼为起居处，置客厅、书房和卧室。家具均红木雕花，做工精巧，大梁上有彩绘万年青聚宝盆。雕花楼在建筑设计上采用我国传统的规矩方圆、轴线分明、均衡对称的三合院、四合院格局，又有西方建筑中的西式水泥晒台和阳台，用了彩色玻璃、磨砂玻璃、铸铁栏杆、弹子锁洋式门以及巴洛克建筑艺术、基督教建筑文化的十字表号楼梯扶手栏杆、希腊科林新式雕花檐柱等。彩玻虽然耀眼，铁栅虽是不同，却与中国传统建筑元素相得益彰，和谐一体。客厅中央悬“春在楼”匾，匾额后藏暗道出入口，为存放金家财宝处。当年太湖强盗三次抢劫雕花楼，均未发现。二楼后半进通一小阳台，台上建观山亭，有联曰“青山无奈露真容，绿水有意藏幽姿”，可将东山景致收于眼底。二楼后楼还有一窄梯通往三楼。三楼比二楼缩进二檩，加上两侧山墙和风火墙的遮掩，人站在楼外或者天井中，只能看到两层，叫“明二楼暗三楼”结构，是主人躲避战乱和匪寇骚扰而建造的栖身藏宝之所，也是雕花楼一大特色。

楼北有一花园，虽小，但精巧雅致，假山曲径，拱桥荷池，亭台楼阁，竹树花木，无不俱全。尤为珍贵者，是那株孩儿莲。该树在明以前文献中均未见记载，首次出现于清代地方志《太湖备考》《吴县志》及云南《河西县（后并入通海县）志》。它原产印度，后移栽河西。清代东山人、贡生翁汉津在顺治年间卸任河西县令后，将此树携回家乡，但因气候、土壤及植物特性，成活很难，十分珍稀。我去时，正是孩儿莲开花时节，花玲珑，形如莲，色娇润，星星点点，悬挂于绿叶之间。据园艺专家考证，该树国内仅存三株，分别位于雕花楼、苏州南园宾馆（树龄六十年）和云南通海。游人多不知。知者无不流连。

建筑是人类从自然空间里创造出来的小空间，雕刻融入建筑，无疑将物质功能上升到了精神领域。雕花楼无疑集中国传统建筑文化之大成，其造型本身所具有的精神力量，既具审美情趣，也安抚教化人心。又因主人生活于沪上，也是当时摩登上海在东山乡间的一次反映，加之又有西方元素，也是西式美学与中国传统之美的一次融合。