浅析钱坫《篆书语摘》书法艺术特点

本文以钱坫的《篆书语摘》为研究对象，主要分析了钱坫《篆书语摘》的艺术特点。本文分四部分对其展开论述：第一部分通过对背景、生平、取法等材料的分析，得出钱坫篆书风格的形成原因；第二部分从笔法、结体、章法三个方面分析《篆书语摘》；第三部分论述钱坫《篆书语摘》对笔者篆书学习的启示，以及对笔者篆书笔法、结体、章法学习的影响；第四部分简述《篆书语摘》在书法艺术史上的意义和影响。

一、乾嘉时期学术思潮及钱坫生平事略

（一）金石学背景

金石学，作为中国古代学术领域的一个重要分支，中国考古学的前身，它专注于研究古代青铜器、石刻碑碣等文物上的文字铭刻及其拓片，旨在通过这些珍贵的文献资料来验证和补充历史记载。

钱坫所处的时代是金石学繁荣的时代。王阳明及其“心即理”学说，在清朝前期，由于其主张“空谈”“不务实际”等，经常受到学术界的猛烈抨击，顾炎武更是将“空谈心性”的学风看作是导致明末灭亡的主要原因。到了清初，随着封建统治者对上流社会的重视，他们采取了一系列的政治和文化政策。学者们则把部分注意力转到了求真学和道学，把一部分精力转移到了对清朝的典章制度的研究和对中国古代辉煌的中国文明的研究中。随着时间的推移，越来越多的金石学著作对书法界产生了直接的影响，沉寂了一千年的篆书，在这种古朴、质朴、天真的状态下，又回到了书家的取书方式之中。“以篆为本”和“尚古”的学书观念，在这一阶段，使得书家与金石的交流变得更加方便，获得更多的途径。

在乾嘉时期的学术界，钱坫是一位不容忽视的杰出学者，他的研究领域广泛，其中包括金石学。他的书法才华与他深厚的金石学修养密不可分。通过深入研究古代碑刻和铜器铭文等，钱坫从中汲取了丰富的艺术养分，并将其巧妙地融入自己的书法创作中，形成了一种独特的艺术风格。

（二）生平

钱坫（1744—1806），清代书法家，字献之，号十兰。精通训诂学。工书法，尤工玉箸篆。被称为“清代篆书第一人”。乾隆四十一年（1776），钱坫在四川陕西巡抚毕沅幕府任职，四十八年（1783）宦游贵州、陕西、四川等各地，历任云南、陕西、广西、湖南等多地，嘉庆五年（1800）因积劳右手偏废，旧疾复发。钱坫学识渊博，著述颇丰，在训诂、经学、金石等领域颇有建树。钱坫生活在一个文化繁荣、书法艺术兴盛的时代。他自幼喜爱书法，尤其擅长篆书。在长期的书法实践中，钱坫不断吸收前人书法的精华，同时结合自己的艺术理解和创作实践，形成了独特的篆书艺术风格。他的篆书作品以古朴苍劲、气韵生动而著称，对后世书法艺术的发展产生了深远影响。

（三）钱坫篆书的取法

1.取法李斯

钱坫在五十六岁时通临李斯的《峄山碑》，用笔稳健均匀，没有丝毫的松懈，结构惟妙惟肖，萧散自由而又不失法度，是完全忠实于原碑的写实临摹。此作书于钱坫右手偏废的前一年，此时钱坫右手尚未偏废，是钱坫右手尚好时学习李斯的佳作。

2.取法李阳冰

钱坫二十八岁时，为了谋生，去了京城，在他叔父钱大昕的帮助下，和钱大昕共同校正了《白虎通》和《广雅》等。钱坫在其成长的过程中受到了叔父钱大昕的巨大影响，钱大昕曾经将李阳冰收藏的《城隍庙碑》送给了钱坫，钱坫日夜苦练，孜孜不倦，书法艺术达到了登峰造极的地步。《大清防护唐昭陵碑》便是钱坫临摹学习李阳冰《城隍庙碑》的代表作品，自此后逐渐闻名天下。此碑由陕西巡抚毕沅撰文，钱坫书写，孙星衍题额并摹勒。此作共几百字，钱坫用笔干脆利落，结构把握十分准确，章法连贯没有丝毫的松懈。

3.取法钟鼎文

钱坫变法的根基便是钟鼎彝器上的文字。从钱坫的《十六长乐堂古器款识考》《浣花拜石轩镜铭集录》两部金文著作来看，钟鼎上的文字是影响钱坫篆书的最好佐证，其中《十六长乐堂古器款识考》对器物形制和铭文进行考证，不仅体现了钱坫精湛的金文功底，而且还成了最早的私家著录金文的专书。《浣花拜石轩镜铭集录》是钱坫在《十六长乐堂古器款识录》中的一部。古器上千变万化的异文奇字除了帮助钱坫追溯文字流变外，更是他的篆书改革之源。

二、钱坫《篆书语摘》的艺术特色

钱坫在嘉庆五年（1800）时，突然因病偏废，右手不能再握笔作书，于是改为左手作书。这场意外，让钱坫的篆书风格有了很大的变化。此后钱坫的篆书突破了以往的规规矩矩，形成了苍厚生动、富有变化的新风格。《篆书语摘》就是钱坫于嘉庆四年（1799）十月用左手所作的一幅作品（见图1）。

（一）笔法特点

1.遒劲圆实

品鉴《篆书语摘》，我们不难发现，其线条呈现出圆润通达、富有弹性的特点。钱坫以中锋运笔，线条的两边裹峰，藏头护尾，将力量蕴藏在每个字的线条里面。并且，线条都是圆起圆收，没有顿挫的痕迹，线条的转折弧曲有度，圆润流畅。笔力遒劲圆实、含蓄有度。

2.化方为圆

通常情况下，小篆字体大小一致、严谨规范。钱坫创作《篆书语摘》时为了避免小篆拘谨刻板的状态，在处理横竖相交的转折的位置时，采用了化方为圆的手法，让字体线条变得流畅了起来。钱坫在指和腕的环转中，为了让线条富有节奏感和造型感，便将笔锋慢慢调整到了中锋状态。

3.断连并用

钱坫创作《篆书语摘》时极为注重断与连的搭配使用，没有一味地断或一味地连，而是交替使用，蕴含变化。从偏旁部分的上下结构来看，整体圆融开阔，连接之处充满活力，打破完全封闭的形态。这种方式常见于碑版、金文书写。王澍、孙星衍、洪亮吉等书法家行笔讲究结构方正，但往往循规蹈矩、千篇一律。相比之下，钱坫的篆书极具创新突破的精神，打破了以前篆体僵硬呆板的刻板印象。

（二）结体特点

1.错落有致

钱坫早期的篆书作品，结体中规中矩，十分生硬。而钱坫在右手偏废后所作的《篆书语摘》里不难发现，如果字体是左右结构，钱坫在书写时便会稍微挪动左右位置，使左边的偏旁向上，右边的字体结构向下，最终形成上下错落的动态感。这样的篆书结字处理方法经常出现在古玺、汉印的结字中。钱坫深受其启发，而且有意在字的末尾拉长笔画，或者在行笔之中故意调整笔画方向，让字体的走势变得灵动起来，让每个字看起来灵活生动。

2.方正平整

纵观篆书的发展史，商周时期的篆书古拙真趣、自由轻快，相比而言，汉代篆书逐渐发展，变得端庄大方，但不失书写情趣。钱坫在结字时集大家之所长，融会贯通，将历代篆书的优良特点进行吸收整合，最终形成自己的风格，体现在书法作品《篆书语摘》中，整体字形较为古拙，中锋厚实，结构丰富。其中，最突出的莫过于直线与方的运用。结构相对方正，但直线的加入并没有破坏整体的流动感。相反地，直线与方的整体运用在整齐划一的基础上增添了一份活力，不仅避免陷入曲线过多导致的流俗，而且塑造了富有生机的新秩序。

3.均匀对称

品鉴钱坫的《篆书语摘》，不难发现其部分的字采用中轴分割法，使得这些字左右对称，不仅确保了字的稳定性，还实现了左右部分的协调统一。同时，这些字的纵向线条在布局上特别讲究空间的对称美。

（三）章法特点

1.大小协调

篆书的章法与行草书不同，没有强烈的大小、虚实对比，反而与楷书、隶书的章法类似。西周时期篆书的秩序性加强，字的大小也更加均匀。观察钱坫的《篆书语摘》可发现，字的间距与字的大小十分协调。对于需要将四方撑满的字，会将它们写得稍小一些，以保持整体布局的均衡；而对于局部显得疏朗的字，则会适当地拉长某些笔画，以使其看起来更加和谐统一。

2.字字独立

《篆书语摘》中的文字，大小一致，整齐划一，结构端正均衡，没有倾侧。钱坫篆书师法李斯而作玉箸篆，与李斯的《峄山刻石》有些相似。《篆书语摘》舒朗有致，由一个个独立小篆构成。每个字体自成体势，端正整齐，不与其他字体产生过多依赖关系。

3.行列整齐

《篆书语摘》的整体章法深受秦代刻石篆书的影响，其章法行行分明、字字所得、严谨大方。在章法的处理上，其与早期唐代，乃至秦朝的篆书章法比较接近，平正整齐，横竖成行，间距、行距基本一致。

三、钱坫《篆书语摘》对笔者篆书学习的影响

（一）钱坫《篆书语摘》对笔者篆书学习的启示

通过了解钱坫的生平事迹以及品鉴《篆书语摘》，笔者对钱坫的篆书风格有了更深的认识与理解，也对笔者今后的学习之路有了深刻启发。钱坫融合历朝历代大书法家的长处，在金石学的基础上发扬突破，形成了自己的独特风格，十分值得学习。虽然仍有不太成熟之处，但他改变了“二李”取法模式的单一局面，鼓励了往后篆书的多样化、丰富化发展，对后世的“碑学”繁荣有着举足轻重的作用。在笔者看来，钱坫篆书的创新性取法的成就远高于创作书法作品的成就，他的出现必然是清代篆书乃至整个篆书历史长河上浓墨重彩的一笔。钱坫的篆书对笔者书法的学习大有裨益，为笔者的篆书学习带来了以下几点启示：第一，要善于融会贯通，临摹是为了更好地创造，不能光临摹，要在临摹中学习；第二，提升了笔者的思辨能力，篆书的大小、疏密、方圆等就是一个制造矛盾、解决矛盾的过程，所以既要有思辨的能力，还要有实践能力。

（二）钱坫《篆书语摘》对笔者篆书用笔的启示

好的方法能让篆书学习少走弯路，事半功倍。“用笔”，应是学习篆书最先解决的问题。钱坫的《篆书语摘》给笔者篆书的用笔带来了以下三个启示：

1.藏头护尾

中含内敛、藏头护尾是篆书线条立体的关键。在学习《篆书语摘》后，应改掉以前藏头不护尾的坏习惯，在今后学习篆书时要时刻谨记。

2.笔笔中锋

《篆书语摘》中的每个线条都是中锋行笔，线条圆润通达，富有弹性。在日常书写篆书时，应该笔笔中锋，逆锋起笔，学会捻笔。中含内敛、笔笔中锋是篆书用笔的关键，在书写前应该调整好笔锋再进行书写。

3.腕转自如

每个笔画转折部分是书写时的难点，而手腕的转动却是书写篆书转折处时的重点，以前书写篆书的转折处时都是手指转而腕不转，快速拉过线条，每个字都十分不自然，线条粗细不均匀，字死板、没有活力。在学习《篆书语摘》后，在碰到转折处时，要试着匀速地将手指和手腕同时转动，字便生动、灵活了许多。

（三）钱坫《篆书语摘》对笔者篆书章法的启示

1.大小协调

篆书章法最重要的一点便是将字与字之间的大小关系、字内偏旁部首的大小关系处理协调。这一点在小篆中体现得尤为明显，钱坫的《篆书语摘》也是如此。因此，在自身篆书书写时也要注重这一点。

2.行列整齐

《篆书语摘》在行距与字距之间基本上呈现出比较均等、整齐的特征，这是由篆书的纵势结体特征所决定的。因此，笔者在小篆书写时参考了这一点。总之，在篆书创作中要临摹前人，学以致用，发掘其个性，并在其基础上进行创新，再将其转化为自己的东西，方能有所提高。所以，要多临摹古帖、古碑，学古法，吸收、融合、创新，才能在学习书法的道路上继续前进。

四、《篆书语摘》在书法艺术史上的意义和影响

钱坫于漫漫历史长河中，是一位兼具博学修养与创新胆识的清代篆书书法家。自“二李”而出，钱坫集众家之长，开创结字新貌。他不仅打破了用特定笔法描写篆书的传统方式，而且重视书写笔意的表达，结字不拘一格、气势贯通、充满生机，为后世篆书、“碑学”的丰富发展起到了举足轻重的作用。从钱坫留存的书法作品《篆书语摘》中足以探究其篆书风格：在笔力上遒劲圆实、化方为圆，在结体上断连并用、错落有致、方正平整，在章法上字字独立、大小协调、行列整齐。其中，最突出的特点莫过于钱坫对圆与方的结合运用，对于较为方正的字，钱坫直线的加入并没有破坏字整体的流动感。相反，直线与方的结合在整齐划一的基础上增添了一份活力，不仅避免陷入曲线过多的俗态，而且塑造了富有生机的新秩序。所以，钱坫的篆书十分值得我们学习。