“平生塞北江南，归来华发苍颜”

王兆鹏在《辛弃疾词选》中这样评价辛弃疾：“唐宋词史上，没有第二人像英雄辛弃疾这样爱英雄、想英雄、唱英雄。”今人笑称辛弃疾为“大宋第一热血青年”。无疑，谈到辛弃疾，人们首先想到的必是其铁骨铮铮的英雄气概和悲怆情怀。综观辛弃疾一生的诗词创作，具有明显的差异性—无论是创作心态、思想内涵还是艺术手法、语言风格，前后都有很大的不同。笔者把它归结为辛弃疾词的“三个时期”：少年峥嵘，锐不可当；中年归隐，望断天涯；晚年落寞，耗尽余生。回看辛弃疾的一生，其雄才大略、心肝义胆；然而造化弄人，南宋朝廷并没有给他施展雄才大略的机会，他只得戎马倥偬、坎坷不平、跌宕一生。其人生阶段、人生阅历、所经历时事的不同，致使词作表现的思想和情感也颇不相同。接下来，笔者将从辛弃疾一生的“三个阶段”出发，结合具体辛词来分析其创作的“三个时期”。

一、金戈铁马，气吞万里—以《水调歌头·舟次扬州和人韵》的上阕为例

绍兴三十一年（1161），完颜亮率军南侵。辛弃疾率领两千子弟加入了由耿京领导的起义军，奋起反抗。之后，辛弃疾奉命联络南宋政权，以合力之势围攻金军。此时的辛弃疾正值弱冠之年，血气方刚，满怀雄心壮志，立志做出一番大事业。正如《水调歌头·舟次扬州和人韵》的上阕所言：“落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸层楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。”此词虽为淳熙五年（1178）辛弃疾出领湖北转运使时所作，上阕却是其年轻时叱咤风云之青春再现，慷慨激昂，描绘了自己一生对敌斗争中最为惊天动地的一件大事。词的上阕即从完颜亮南侵写起—前四句对比有力，烘托出两军对垒的紧张气氛，同时也使人感觉正义战争前途光明：“落日塞尘起，胡骑猎清秋”营造了惨淡氛围，渲染出敌寇甚嚣尘上的气焰；紧接二句则写宋方抗金部队坚守大江，汉家与胡骑对举，造成两军对峙、一触即发的战争气氛。“组练十万”“列舰层楼”，均极形宋军阵容严整盛大，有一种必胜的信心与气势。之后三句，进一步回忆当年完颜亮南进溃败被杀之事。辛弃疾行文一大特征即爱用典故，“谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁”句中就隐含了三个典故—苻坚率军南侵东晋，结果一败涂地，丧师北还；冒顿以鸣镝射头曼，头曼遂被射杀；北魏太武帝拓跋焘南侵中原受挫，被太监所杀。词人融此三事，表达完颜亮发动南侵，但丧于内乱、事与愿违的史实。

此时的辛弃疾勇猛无畏、热血满腔，“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》）。同样，无限的雄心壮志也体现在词句之中。辛弃疾受到儒家文化的出世精神的影响，词作中对功名的追求的表达也相当多。这一时期，年轻的辛弃疾的创作始终处于一种进取与弘扬自我的状态。

“季子正年少，匹马黑貂裘。”（《水调歌头·舟次扬州和人韵》）在紧张得一触即发的战事中，一个英姿飒爽的少年策马南来。辛弃疾自比战国季子，以天下为己任，锐意进取。这也正是辛弃疾年轻时的一腔热血，心存报国济世之情的表达—同样，在后《美芹十论》《九议》中均有体现其雄心壮志的报国热血，也正像他在《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》中所言：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜捉银胡虏，汉箭朝飞金扑姑。”

二、英雄揾泪，几度凉秋—以《青玉案·元夕》《丑奴儿·书博山道中壁》为例

辛弃疾活捉张安国后，千里狂奔建康交由南宋。此战一出，辛弃疾声名大振，被任命为江阴签判，从此进入仕途。然而世事无常，从江阴到广德，从南京到滁州，重用“主和派”的宋孝宗不断排挤主战派—“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）。人生起起落落，辛弃疾这半生的时光，虽仍怀满腔热血，但只能过着宦海沉浮的闲居生活，空有一身的才干，却无用武之地，令人唏嘘。这一年元宵，辛弃疾于杭州写下著名的《青玉案·元夕》：

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

这首词有一种别样的气质，是“梦回吹角连营”的悲烈，是“正壮士、悲歌未彻”的雄浑。说起辛弃疾，他笔下有“明月别枝惊鹊”的乡村美景，也有“沙场秋点兵”的塞外西风；他胸中既有“气吞万里如虎”的豪情壮志，也有“宝马雕车香满路”的脉脉柔情。他是辛弃疾，是南宋朝廷唯一的风骨，是滚滚狼烟里不屈的气节。

幼年丧父的辛弃疾聪颖过人，过目成诵。他自小目睹人们在金人统治下所受的屈辱与痛苦，使他早早立下恢复中原的志向。在祖父的悉心教导下，他苦练武功、勤习兵法。驱除鞑虏，复我中原，正是辛弃疾的成长底色。

几年后，祖父辛赞过世。辛弃疾怀揣祖父之遗志在燕京潜伏多年。绍兴三十一年（1161），金主完颜亮率数十万大军南下攻宋，民间不少起义军揭竿而起。在流年勤学苦练中的辛弃疾，血气方刚，不甘人后，振臂一呼，勇士云集。一时之间，他竟组织两千多人的抗金队伍，为了家国大业，率众投奔耿京为首的北方忠义军。

于是，辛弃疾就此开始了激情豪迈的战斗生活，那是何等的快意恩仇，酣畅淋漓！“四十年来家国，三千里地山河”（李煜《破阵子·四十年来家国》），辛弃疾心心念念的是义军与南宋军队会合，一举歼灭金兵，复兴大宋。他说服耿京，再前往建康，游说宋高宗赵构。未料，耿京被忠义军内部叛徒张安国杀害。侠肝义胆的辛弃疾率五十轻骑直闯金兵大营，生擒叛徒张安国，并连夜狂奔千里，将其押解到临安正法，并率万人南下归宋。

提起辛弃疾，大多数人会想起“豪放”二字。然而，《青玉案·元夕》是一首备受称赞的婉约词，从古至今，很多人都一直将这首词看作是男女之间美好的爱情，或是辛弃疾寄托心境、表达精神品格的佳作。与其说是词人孤高傲物、不堕流俗的高洁品格，笔者认为这更是辛弃疾于“边缘处”独自幽怜，英雄无用武之地的愤懑与悲伤。

词的上阕和下阕一二句即是当时社会的真实写照。元夕佳节，市面一片繁荣热闹，北境硝烟的踪影丝毫不见。上阕用夸张的手法描写京城当时元夕节的盛况，下阕用白描手法叙述游人如织、美女如云的景象。然而，这一切的盛大景象似乎与词人无关：“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，词人唯独关切着一人，苦苦找寻千遍万遍，镜头仅定格在零落灯光与稀疏人群交错中的一个身影，戛然而止，惹人深思。

有人说，这首词无法解释，一解释就是画蛇添足。但笔者有一种更喜欢的说法—“那人”即为辛弃疾自身：朝廷的苟安，官场的黑暗，仕途的坎坷，事业的功败垂成，让辛弃疾对统治者开始失望，对为官感到厌倦；“佳人”相貌未知，只有生存处境的孤绝，与周围的一切格格不入，也正是辛弃疾怀才不遇、顾影自怜的写照。同样，他也在对朝廷诉说着自身的“与众不同”：更不应将其置于“灯火阑珊”处。由此可见，辛弃疾虽不得志，但并未对朝廷失去信心，仍梦想着得到重用，驰骋沙场。只是他没想到，纵使“把吴钩看了，栏杆（一作‘阑干’）拍遍”（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》），还是没有等到那一天。四十一岁的辛弃疾调任江西，建“带湖庄园”，自号稼轩，自此开始长达二十年的归隐。在此时期，辛弃疾作《丑奴儿·书博山道中壁》一词：

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

卓人月的《古今词统》对此词的评价为“前是强说，后是强不说”。尽管悠闲度日，但辛弃疾的一腔愁绪也无处发泄。此词同样也是一首婉约词，词人以一“愁”字贯穿始终，上阕之愁为个人闲愁，下阕之愁为家国之愁，眼看国事日非，但自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，只剩无尽叹息。

词的上阕以“少年”写起，“少年不识愁滋味”即上阕核心。本是一篇感伤词，辛弃疾却落笔不言愁，反而说自己“不识愁”，“爱上层楼”又同下面“为赋新词强说愁”形成因果关系：因为爱上高楼而触发诗兴，在当时“不识愁滋味”的情况下，也要勉强说一些“愁闷”之类的话，看似轻松愉快，而下阕情感急转直下，形成鲜明对比。从“不识”到“识尽”，“而今识尽愁滋味”的一个“尽”字，极具概括性，包含了辛弃疾许多复杂的感受。之后，词人又连用两句“欲说还休”，依旧采用叠句形式，在结构用法上也与上阕互为呼应—词人过去无愁而硬要说愁，如今却愁到极点而无话可说。

历代文人墨客以“秋”言愁叹忧数不胜数，如杜甫的“八月秋高风怒号”（《茅屋为秋风所破歌》），岑参的“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老”（《凉州馆中与诸判官夜集》），李白的“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”（《秋登宣城谢朓北楼》）……辛弃疾在此也没有例外，借“却道天凉好个秋”看似轻松愉悦的语调，表达自己浓重的哀愁悲伤，与受压抑排挤、报国无门的痛苦。

由希望到失望，在隐居瓢泉期间，辛弃疾处于人生的最低谷，所以这一时期的词作中表现得更多是词人内心的忧愤和抑郁的心情，感情中的颓废色彩非常浓厚。与此同时，闲置带湖的这一段时期，辛弃疾同样创作了众多秾纤绵密的山水田园诗词、婉约抒情诗词，题词丰富，词的创作风格也更加多元化。

三、醉里看剑，南柯一梦—以《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》为例

淳熙二年（1175），江西赣州的茶商起义，朝廷官员束手无策，辛弃疾临危受命，被提任为江西提刑。辛弃疾勘察地形，选拔士兵，了解民情，也深入了解茶商起义的缘由。虽然最后的结果以朝廷的胜利而告终，但辛弃疾并无胜利的喜悦。辛弃疾来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，水中多少行人泪。举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。青山怎能把江水挡住？夕阳西下满怀愁绪，又听深山里传来鹧鸪的鸣叫。

淳熙四年（1177）春天，辛弃疾三十七岁，改任江陵知府兼湖北安抚使，后结识了好友陈亮，相同的政治主张、相似的仕途经历、同样的文学爱好使二人一见如故，相见恨晚。二人以词唱和，留下了不少慷慨激昂的巨作，史称“鹅湖之会”。陈亮走后，窗外树影斑驳，案前烛火摇曳，辛弃疾久久地望着曾经形影不离的宝剑，年少征战沙场的场景历历在目。他颤抖着双手拔剑出鞘，剑身轻弹，号角声、马蹄声纷纷在耳边响起，剑气凛冽，锋芒仍在。追忆往事，心潮难平，如今感慨万千。春风染绿了世间万物，唯独染不黑他的白胡须。辛弃疾心中的无奈与悲凉在笔下展露无遗：淳熙十五年（1188）冬，好友陈亮顶风立雪，前往鹅湖与辛弃疾相会。此时，他们都是落寞之人，一生抱负，不为所用。辛弃疾感慨万千，写下名扬千古的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

这是辛弃疾词一贯的豪放之风，苍凉抑郁，悲愤难平。开篇“醉里”和“梦回”字即暗示无尽心酸。三个连续的、富有特征性的动作塑造了一个“挑灯看剑”的壮士的形象，辛弃疾展开丰富的想象，化身为词里的将军，披肝沥胆，忠一不二，勇往直前。但是，正当情感达到顶峰时—“可怜白发生”，忽然又一落千丈，跌回冷酷的现实。白发已生，而收复失地的理想成为泡影。从乾道四年（1168）到淳熙六年（1179），十一年之间，频繁的职务调动使辛弃疾彻底对朝廷失去了信任与希望。一个人再强大的内心也禁不起如此折腾，再宏伟的抱负也禁不起如此摧残。即使辛弃疾满脸沧桑，形容枯槁，但他也要抓住一切机会做时代的逆行者，做南宋的“钢铁长城”。

当年初读此词，笔者便有这样一个疑问：“白发生”是真切指“白发”还是感叹“一切白白发生”？不管哪种解读，都是辛弃疾功业无成、老之将至的惆怅与悲愤。从“道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”（《贺新郎·同父见和再用韵答之》）和“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》），再到“易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪”（《贺新郎·别茂嘉十二弟》）和“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》），他曾想慷慨激昂、壮志凌云，然而造化弄人，此生壮志未酬、报国无门，岁月终成蹉跎。

开禧三年（1207），早已油尽灯枯的辛弃疾终于等到朝廷诏令，然而只是韩侂胄的造谋布阱，辛弃疾断然拒绝。果然，韩侂胄大败而归，辛弃疾在悲愤中撑到第二年，大喊三声“杀贼”后与世长辞，走完了他壮阔而悲凉的一生。

王国维在《人间词话》中评“南宋惟一稼轩可比昌黎”，也有人赞美辛弃疾“人中之杰，词中之龙”。辛弃疾与苏轼并称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，虽无意为诗文，却一生致力于词作。纵观辛弃疾的创作，“以文为词”，博采众长，兼容并蓄；同样因为生活经历的变化，导致了他词风变化多端，融入了多种风格。但无论如何变换，“英雄气”一以贯之融入辛弃疾各个时期的创作中。

“平生塞北江南，归来华发苍颜。”（辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》）在中国历史上，辛弃疾是个失意的英雄。纵观辛弃疾的一生，其词尽是其人生经历和情感的写照：他的一生，激情始终涌动；然而世事苍茫，他只得不停地失望，只能在夜深人静之际悄悄点起一盏灯，在梦里踏着凛冽的风雪随大军北去，去收复他的家乡。

时隔千年，今天我们重读这位丹心不改、铁骨铮铮的伟大爱国者的作品，悲凉亦慷慨，惆怅亦激昂，品其豪情，叹其雄壮！

长路何漫漫，上下而求索。英雄至此，何必英雄？英雄至此，终是英雄！