朱茂先与成都余园

摘 要：我的祖父朱茂先与叔祖父曾在成都仿北京恭王府和苏杭园林营造余园，在那里培育菊花。他的菊花栽培在民国艺菊史上占有重要一页。为了将心爱的菊花倩影永留画册，他延师于家中教授朱家女儿书画，让她们学成后创作《余园菊谱》。于是，余园造就了艺术家朱佩君。

关键词：《事略》；艺菊；《余园菊谱》

但凡“老成都”人一提起中华人民共和国成立前的北门李家（巴金家）和双栅子的朱家，多津津乐道。这不是因为它们是旧时成都的“大宅门”，而是因为李家出了一位大作家巴金；朱家出了一位人民艺术家朱佩君。而朱佩君的成长，则与我祖父朱茂先先生及其亲手打造的余园大有关联。

我原本姓朱，因父母各奔东西，我就从母姓了。虽然我出生于成都双栅子，但对双栅子朱家几乎没有什么印象。因为我离开双栅子时，只有两三岁。

我祖父茂先先生曾手书《高祖凤书大人后支事略》（后简称《事略》），揭示了我们这一支朱姓家族是怎样辗转迁徙来到四川的。

《事略》共分为三部分，第一部分为总述；第二部分为世系排名；第三部分为从六世祖开始，一直到祖父的祖父辈的事略。

《事略》讲，朱家祖籍是湖南省宝庆府邵阳县；原籍是江西省吉安府。清乾隆年间，“我祖贵（华）公后支七世祖定梅公字玉魁，妣氏何太夫人，由选拔经商入四川省暂居德阳县孝泉场。……我六世祖国纯公字秀山，妣氏罗夫人，同母何太夫人，由德阳县迁移成都府华阳县东门外珠市街居住，经营炭业生理，获利甚丰”。

《事略》记载：“我祖考启龄公，字松岩，妣氏谢，赖，仅生先父学沛，字穉松，妣式刘、干、尹。先父生兄弟二人，五世同居百余年之久，世代相承。”他还说：“祖先均是勤俭持家，谨守慎维，忠厚存心，孝友行事，仁德相依，礼教遵守，通道是为本，……秉承祖训……礼教庶几，不负祖之恩德矣。”

《事略》载世系派名：

永庭朝文大，应定国安邦。

启学光先代，万世必为其昌。

盛名自登第，德尚裕荣华。

本源昭广远，继起善承家。

还有两个问题需要解释：我祖父文中的启龄公是他的祖父，我则是其五世孙。启龄公的兄弟启禄公则是清代成都皇城“为国求贤”石牌坊的书写者。吾祖父之父则是我的曾祖父学沛公，妣氏刘、干、尹，其中刘氏则是大学者刘咸炘（字鉴泉）舅祖爷的姐姐。

祖父朱茂先的菊花栽培在成都非常有名，这是与他一生执着的爱好分不开的。他毕生为此投入了大量的人力物力，其艺菊生涯在民国时期的艺菊史上占有重要一页。

大学者、大诗人、大书法家谢无量先生曾作诗一首，并亲自书写成单条给我祖父茂先先生：“已谢闲名但饮茶，余园坐隐老朱家。自畦百亩勤浇灌，夜起持灯照菊花。”落款云：“茂先先生高隐艺菊，赋为赠，即希莞教，丙戊仲冬无量漫稿。”

余园是祖父和叔祖父兄弟俩的私家花园，是兄弟俩的祖父松岩公和父亲穉松公请清代学者顾复初和包弼臣两位先生共同设计，仿北京恭王府和苏杭园林风格建成。园内叠石成山，掘土为池，建楼台亭阁，载名贵花木。

梁思成先生的高足刘致平著《中国居住建筑简史——城市、住宅、园林》一书中，对余园有专门介绍：

全宅工料最精的地方是右部的花园，园的名字叫“余园”。它的地形很是狭长，由正厅右侧曲折走进，就看到山石花木掩映着亭阁等物。左侧有“旧德清芬之馆”。馆后部即是中路左外耳房的前部。它的窗门做的非常精丽，中堂间开摺门，门板是里外光平，没有任何线脚和接缝，白天可以将门摺藏。摺门两旁是落地罩，用斜万字檩条贯通上下，很是玲珑剔透，是难得的精品。在花园中部有池塘一方，水极清冽，环池四周全是山石，成都好石很少，它这山石算成都第一佳石了。石的砌法也是穿插，绝不是普通匠人所能做的。池前有水阁叫壶舫，形窄长，它构造的精巧，窗条的细丽，实在是少见。有一窗做隔断用，长有九尺宽有三尺多，全用斜万字窗心，舫全部木料用褐色油漆，非常光亮。池后有亭叫“巢亭”。六方单檐内部宽大。亭北一片草地很是宽阔平坦，在远处墙角下种些腊梅、桃、桂、斑竹等物，并摆了几盆黄果兰。

秋天是艺菊专家茂先先生收获的日子。经过数十年如一日辛勤工作，他培育出了上千种名贵的菊花，如“两同心”“竹影摇红”“鸾凤双舞”“金不换”“黄钟乐”“紫衣点雪”“二乔”“梨香白”“绿牡丹”……他的菊花光是桂蕊类就有一百多种，还有不同精细、不同形态的管瓣菊、匙瓣菊；也有不同宽窄的平瓣菊，最宽的瓣达到了两厘米。其颜色以深色花为主，有深紫、墨紫、大红、金红、朱砂、黄、白、绿等。其花头最大直径达四十多公分，也就是一尺多，最小的只有三四公分。

茂先先生常常望着菊花的海洋，心潮难平；因为一年一度的菊花品种的培育进度虽然很大，令人振奋，但一到秋末冬初，这些可爱的菊花便纷纷枯萎死亡，实在令人惋惜。他左思右想，夜不能寐。1930年，他终于有了好主意——那就是效法古人编著菊谱的方法，创作《余园菊谱》，以将菊花的倩影，长久保存下来。

祖父茂先先生的主意打定了，那么怎样付诸实行呢？当然最简捷的办法就是每年秋天菊花开放时，延请成都名画家来余园写生，定稿后工笔设色。但他和叔祖父却一致否定了这种办法，而延师在家里教授包括朱佩君在内的朱家女儿们的书画，让她们学成后去完成他朝思暮想的《余园菊谱》。这种“百年树人”而又一举两得的策略，彰显出祖父与叔祖父高屋建瓴的情怀和高瞻远瞩的智慧。

1940年，徐悲鸿先生任中央大学美术院系主任，随院内迁至四川，曾同张大千先生来余园赏菊。当他们看到由140幅菊花图组成的《余园菊谱》时非常惊讶，当即给予充分肯定。徐悲鸿在赞赏的同时，表示要用他自己的画交换；大千先生也随之称赞，认为了不得，并强调道：“如能流传入世，就能成为一派。”

于是，余园造就了朱佩君，造就了朱氏七姊妹。

作者：四川省人民政府文史研究馆馆员