故宫如可收购文物？

（文 / 李堕）

2003年7月25日，沉淀着悠久文化历史的《淳化阁帖》在上海博物馆举办的赏读会上展出  

三联生活周刊：故宫认为收购《出师颂》的价值是什么？

余辉：这件隋代作品表现了中国书法中草隶演变为草书的过程，是书法发展中重要的一环。不光是故宫缺这一环，全世界的博物馆都缺这一环。现在我们把这一环连接上了。有了《出师颂》，我们西晋、东晋、隋、唐书法就成了一个系列。《出师颂》的收藏，也给其他的晋唐书法带来了增值。

三联生活周刊：如何评价故宫名贵书法作品的价值？

余辉：如果说故宫收藏的早期书法是眼睛，那么这一批书法就是瞳孔——已经是最好的了。

我们展出的《淳化阁帖》，是中国北方现存最早的刻本，这里汇集了汉唐的书法名作，我们把其中汉朝到晋朝的草书部分展出给观众，可以很形象地了解到隋朝以前中国章草的发展。我们又展出了中国历史上现存最早的并且知道作者的墨迹，西晋陆机的《平复帖》。

乾隆皇帝在养心殿西暖阁建了三希堂，收藏了王珣的《伯远帖》、王献之的《中秋帖》、王羲之的《快雪时晴帖》。如果陆机的《平复帖》的作者问题还有个别异议，而王珣的《伯远帖》则是当今世上对晋朝书法惟一没有争论的真迹。王献之的《中秋帖》根据近50年研究，发现是米芾的临本。我们在展出时也给予了观众更多信息，比如纸张是北宋的竹纸，毛笔用的是无心软毫，这种笔是北宋中期才出现。我们还展出了冯承素摹的《兰亭序》，这是现存的三件《兰亭序》中摹得最好的一件。

三联生活周刊：故宫是否会将重要文物列入收购的计划或名单？

梁金生：我目前正在做明年的收购计划和预算，但计划很难定。文物征集是可遇不可求的。有时我们知道一些线索，但一拖十几年解决不下来。比如美国王季迁手中有一副《七十二神仙》图，80年代跟我们谈过，但一直谈到现在也没有结果。今年老先生去世，现在这幅画被哪个子女继承我们也不清楚了，而且价格也相当高。这几次拍卖的文物都是突然间出现，故宫再找专家鉴定，向上申报。所以文物征集的预算很难做。而现实的问题是没有预算，就批不下钱来。我的建议是能够拨专款，专款专用，特事特批。

三联生活周刊：文物收购的经费如何保证？

梁金生：从故宫的运作看，都是要向上申请款项的。我们按照以前的标准，80年代一年征集费1万元，后来涨到10万元、100万元、150万元、1000万元、直到现在2000万元。以前5万元以内的，主管院长就可以批，5～20万元院长办公会批，20万元以上报国家文物局批。现在文物价值上去后，也不好以这么低的要求来做了。文物的鉴定都由专家完成，很多老专家都不管价格，只管真伪。所以价格问题，还是按照故宫以往征集文物同类品的费用，然后考虑到物价上涨的情况，参考文物商店、拍卖行的价格和卖主的价格，以及自己的实力，综合考虑价钱。文物没有标准定价，说齐白石的画应该多少钱、傅抱石的画应该多少钱，没有衡量标准。买了就是买了，我们就是替国家保存了。

三联生活周刊：如何看待文物收购的市场化手段？

梁金生：拍卖公司可以投入大量的人力物力去寻找文物，这是国家博物馆做不到的。如果我们自己要收购，价钱肯定会便宜。前两三年我们收购了元代迺贤的《城南咏古诗卷》，只是花了500万元，如果要到拍卖行价钱就不得了。因为迺贤作品，故宫只有两幅画上有他很小的题跋，成卷的、自成体系的大字没有，从目前状况看别的博物馆也没有。近几年私人藏家越来越多，我认为，文物只要不出国，能够保护好，起到文化延续的作用，在谁手里都一样。但个人收藏条件肯定不如博物馆。故宫曾经接受了大量的文物捐赠，赠与者都是文物大家，他们把毕生收藏捐了出来，这是应该鼓励的。