阅读：跟爱丽丝去漫游

（文 / 王晓峰）

《伦敦摇滚乐地图》，辽宁教育出版社2001年9月第一版 

《跟徐志摩去流浪》，辽宁教育出版社2001年8月第一版  

几年前，我认识一位日本作家，后来成了朋友，每次我陪她在北京闲逛时，总发现她对我们早已视而不见的事物特别感兴趣。有一次，在新街口的百花深处胡同口，她举起相机冲着胡同标牌拍了好几张照片。我问她拍这个干吗？她说，在不少北京摇滚乐队的唱片里看到唱片都是在一个叫“百花深处”的录音棚录的，所以这个胡同标牌很有特殊意义。我当时一笑，没当回事。几年后，她送给我一本她的随笔集，这本书记录了北京在改革开放后各方面发生的大小变化。

当我看到桑晔的《伦敦摇滚乐地图》和谢金玄的《跟徐志摩去流浪》这两本游记随笔集时，才明白我那位日本朋友为什么对北京的一草一木都那么敏感，陌生的事物总是让你充满了好奇和感知它的欲望。

真是进入了读图时代，两本书差不多都是被图片占据着，文字反倒成了陪衬。读这样的书不累，五彩缤纷，这让我想起了另一本书：《爱丽丝漫游仙境记》。两位作者就像那只兔子，带着你穿梭在魔幻般的英格兰，感受那里的风土人情。

两本书在构思上很巧妙，《地图》以摇滚乐为线索，带你在伦敦转来转去，一方面向你介绍英国摇滚史上最著名的摇滚乐队，另一方面用摇滚辐射到伦敦地区的旅游点。比如在介绍“接招”乐队时，从乐队的坏小子罗比·威廉斯在童年时生活过的伦敦东区博物馆印下“爱心大使”手印开始，谈东区的旅游景点；从“宠物店男孩”乐队成员克里斯·洛曾在《劲歌》杂志当记者，扯到在伦敦旅游该买什么样的导游手册。从乔治·迈克尔在公园厕所对警察进行性骚扰，谈到伦敦别致的主题公园；从U2第一次到英格兰巡回演出的结束地点温莎古堡，谈到温莎古堡的壮丽堂皇；从“杜兰杜兰”乐队成员的艺术院校背景扯到V&A美术馆；从斯汀呼吁保护南美热带雨林转而谈起世界最大的植物园“基吾花园”；从“性手枪”成员当年出没的时装店谈到设计师维维安·韦斯特伍德的朋克服饰店；从菲尔·柯林斯上学时曾出演过狄更斯的舞台剧《孤星血泪》扯到狄更斯博物馆；从埃尔顿·约翰为戴安娜王妃重唱《风中之烛》谈到戴安娜下葬的奥索普地区的马厩和椭圆池塘……作者的联想力可谓丰富，读起来也饶有趣味，每一处景点如何去，坐什么车，花多长时间，电话、网址都交代得清清楚楚。至少，拿着这本书按图索骥肯定不会走冤枉路、花冤枉钱；同时，每一处景点的历史、现实、典故等也都给你娓娓道来。

《流浪》这本书则不同，作者因为对英国文学有较深厚的了解，并沿着徐志摩当年的足迹向你介绍了十几位英国大文豪的故居，有些甚至徐志摩当年也没去过。故居的一景一物，都能讲出一个故事，都能跟这些文豪的某一部作品联系在一起。如果你对英国文学缺乏了解，此书是很好的启蒙教材。实际上，这本书和徐志摩没什么关系，他只不过是书的一个引子，从再别康桥的那座桥说起，之后鲜有提到这位诗人。《流浪》把文学家、典故、思古幽怀交叉在一起，像一幅幅图画，倒是淡妆浓抹总相宜。

这两本书对比，《地图》在文字上略显粗糙一些，但作者调皮的写法倒也让人感到一种轻松。至少，他把伦敦大路货的旅游点排除在外，风景无处不在，就在于你怎么看了。从摇滚乐透视到旅游，即便你对摇滚乐一无所知，也不妨碍你阅读；而如果你喜欢摇滚但对旅游毫无兴趣，看完这本书一定会有飞到伦敦的冲动。

两本书真正吸引我的不是文字，而是上百张大大小小的图片。以前看过的一些游记随笔，大都文字很细腻，但缺少视觉冲击力，往往拿一张典型的景点照片应付了事。这两本书，作者的照相机变成显微镜，把英国的风土人情放大在你面前，让你一次看个够。