幽默放两旁，利字摆中间

虎年春晚一共38个节目，语言类的小品和相声共10个，份额上占1/4强，时长上可不止，《捐助》超越了去年《不差钱》的16分钟，长达20分钟，镜头扫到观众席，有个老太太忍不住捂住嘴打了个大哈欠。

今年的语言类节目创造了一个纪录，在除夕的前两天，由于众所周知的原因，临时撤下了一个通过四审的小品《两毛钱一脚》。观众们不明白了，为什么已经20多年没有和家人共度团圆年的几位演员，今年不正好稍稍歇歇呢？黄宏说了，他从1989年第一次参加春晚，就一次都没落下过。是不是只要买到了春晚这张旧船票，就能周而复始登上这艘破船呢？这话好像也不是事实，有位春晚常客，和黄宏表演风格差不多，最近好几年没上春晚了，原因是有位负责终审的领导一看他就皱眉，领导不笑，彩排现场自然鸦雀无声，效果越差该演员就越紧张越洒狗血，渐渐的没人敢和这位配戏，渐渐的他自己呼啊嚎得累了，终于肯回家吃饺子了。这就是，不怕群众不满意，就怕审查过不去。

闫妮、殷桃等表演的小品《我心飞翔》

本届春晚最大的特色是关上电视，你不记得自己刚才看过些什么。如果问我最喜欢的春节联欢晚会语言类节目是哪个，我会说：“空缺。不喜欢不喜欢不喜欢，我不喜欢亚克西！”各有各的差，需要慢慢表。

以下按照出场顺序，不计排名。

毫无创意奖：小品《不能让他走》和相声《和谁说相声》，大量重复使用和剧情无关的网络语言、2009年流行语，自以为很好笑，其实早Out一万万光年了。偷菜，潜伏，你妈叫你回家吃饭，雷人，不要迷恋哥、哥只是传说，喜羊羊灰太狼……流行语的特色是：第一个说的人是天才，第二个学的人是人才，第三四五六七八个学舌的人是蠢才。姜昆很明白他如今的作品远不如从前，并且也敢于调侃自己，但到后面还是不可避免地堕入烂熟的那套东西。冯巩的小品里韩雪的角色对剧情没有任何推动，显然是强行插入的结果。有网友说，这几年春晚小品有四大女子植入：阎学晶、金玉婷、牛莉、韩雪。4位女星充分体现了金越导演的审美观：修长美腿，舌绽春雷。

中规中矩奖：《一句话的事儿》。郭冬临有可能凭其达到他曾经不可逾越的高峰《有事您说话》，这个小品的成功之处就是它的故事框架从网络上搬过来，而不是几句台词。像《手机》一样，这个故事太有普遍性，反而看不出抄袭痕迹，我在生活中就见过一模一样的例子，不同的只是丈夫的男闺蜜一律帮忙打掩护，女闺蜜一律说实话。马未都说：“春晚证实了网络和短信的胜利，不付酬的春晚当然敌不过全国人民的智慧。”那些不上网、不发段子的群众是占据春晚收视的大多数人，为什么没人考虑一下他们听到这些流行语时的茫然？

打酱油奖：《美丽的尴尬》。同为吼派代表，牛莉好歹还贡献了一件普拉达大衣，金玉婷只留下了鬼见愁的笑声。黄宏能不能改改他的模式：一上来念段打油诗，然后等待观众礼节性的掌声。这个节目能上的原因除了体现春晚对老演员的体恤，更重要的是，没有其他节目填补那十几分钟的空，更更重要的是，把已经毙掉的金玉婷又塞回来，使她这样为春晚而生的演员上谈话节目时又有话题可聊了。

哭笑不得奖：《我心飞翔》。部队是小品每年必须要体现的话题，继歇斯底里的《军嫂上岛》后，又出现了一个体现部队文艺工作者哭功的作品，殷桃的眼线液非常防水，那么大颗眼泪妆都没有花。我们的军队应该是有严肃也有活泼的，不应该泡在一片泪海中吧？不知从何时起，春晚用一些极其古怪的煽情手段，小保姆、军嫂、自强不息的残疾人都是道具，在倪萍时代，她声泪俱下地讲一段故事，搞得大伙过节的时候都不痛快。不是说那些苦人该被忘记，只是为什么一定要用这种怜悯的表现形式？凭什么人家就不能乐观积极向上？这几年哭天抹泪又死灰复燃了，值得警惕。

鲁花赞助奖：《五十块钱》。据说它代表了南方小品，武汉演员的节目，与那些“老钉子户”比，这些演员的好处是没有嚎叫，整个小品在一个比较正常的音量和语速中演完了，但也没有出彩之处，整体水平和“综艺大观”相仿。比较醒目的是演员的鲁花牌围裙，稍逊赵大叔的“搜狐刨根问底拦不住”和“国窖1573”，不让刘谦的汇源果汁。

没有笑点奖：《家有毕业生》。除了“土豆”，全篇没有一句能让人记住的话，观众连礼节性的笑声都免了。现在春晚的观众很有志气，无论领掌的怎么卖力气，该不笑就是不笑，绝不贡献违心的掌声。前年蔡明、郭达的《梦幻家园》非常不错，虽然那句“为什么呢？”有模仿小沈阳的嫌疑，但整个小品结构完整，紧贴现实，嵌入的歌舞也很自然，可是今年，他们怎么好意思端出这么粗糙的菜呢？是不是看见大家都挺好意思的。

全是旧酒奖：《大话捧逗》。事先反复宣传表演者身为“80后”，算一算，1980年的今年也30岁了，当年赵本山打响春晚第一枪时也不过30岁，怎么没炫耀他大器早成？没看过这对“80后”的其他作品，反正这个比当年的《相亲》效果差太多了。戏仿琼瑶剧、武侠剧和大长今（不知为什么改成完全不贴题的宫廷剧）是很老的套路了，关键唐僧式的重复台词也不怎么逗啊！唯一亮点是逗哏的是女演员，小品有宋丹丹，相声从没出过一位女明星。范伟说过：“上到卓别林，下到我们这些，但是你看女的古今中外没有一位喜剧大师。喜剧都要对人进行善意的嘲弄，你对女人嘲弄什么啊，尊敬还尊敬不过来呢。”如果逗哏的贾玲能做一个敢于自嘲的女人，倒还有戏。

注水猪肉奖：《超级大卖场》。看了介绍才知道，这两位演员近几年是春晚常客，但我一点印象也没有，零点过后是垃圾段，可好歹也是一段完整的时间，比那些夹塞进联唱的民歌手幸运多了。今年相声只剩下了两段，完全属于清蒸鱼上的葱花，有没有它都是菜。回想过去的辉煌，俯看今朝的凄惨，展望未来的悲哀，如果没有像样的作品，相声不一定非要作为濒危物种保留在春晚上。如果哪一天敢把郭德纲的《我要上春晚》录用，春晚就真正突破瓶颈了。

怒其不争奖：《捐助》。以甩掉第二名6倍的差额高票当选最烂节目奖，《捐助》的教训很显然：在广告中插播小品，张朝阳到底给了多少钱，连讲12次也太有商业道德了；国窖1573接近600块钱，不是贫困母亲该备的礼物……但它当选最差是不符合事实的，也许大部分观众只看了这个小品，或者只记得这个小品，赵本山就成了愤怒的靶子。赵本山再差，也是与过往的他纵向相比的差，而不是在与同场同行的较量中败下阵来。把宝押在他一人身上本身就是一种不正常，以他的旧作为例，《三鞭子》、《钟点工》、《拜年》、《送水工》……现场反响并不比《捐助》更热烈，为什么批评声浪没有这样汹涌呢？无非是赵被架到了神坛上，人们已经容不得他一点点失误，观众更多的怨气来自于他肆无忌惮地植入广告，但想想《丑女无敌》，想想《非诚勿扰》，赵本山赚的那点口水钱也并不比他人过分很多。以后春晚大史记里，他又添了一笔：软广告第一人。

回到作品，每年他都有两个备选，辽宁台启用的那个永远比央视的尖锐有力量，今年的《就差钱》谈不上有什么主题，但何庆魁抓住了农民的狡黠智慧。小沈阳、程野讲娱乐圈怪现状的《疯狂粉丝团》比赵本山准备的作品更好，不知为什么没有进入央视，是怕赵家班力量过大还是赵本人的意思，不得而知。

马未都评论，赵本山的那套磕大家太熟悉，但他也说，《捐助》是唯一没有借助民间流行语的作品。从原创角度上讲，赵本山还在带领流行文化而不是被别人牵着鼻子走。有个小故事暴露了赵本山也是语言类节目目前最致命的缺陷：《不差钱》和《捐助》的编剧尹琪是个“80后”，某天他想把改好的剧本送给赵过目，但北京刘老根大舞台的保安不认识他，他又无法联系到赵本山，只好在外面乱逛。

赵本山常说他的源泉来自民间，他的作品不乏演员，不乏观众，不乏土壤，缺的是好作者。常用作者没有办法找到他，晋见他像面圣一样困难。春晚本来就对小品创作采取低稿酬、不尊重态度相待，明星和作者吃的盒饭都分等级。一些明星把作者搞成门客式豢养，这不是健康有序的方式，靠的是江湖义气，好作者纷纷流失去写电视剧。包括赵本山自己早年的作者，现在还跟着他的寥寥无几。《卖拐》系列的作者宫凯波一听写小品就大摇其头，这难道不能说明问题吗？■ 春晚小品