馆藏青铜器保护修复实践

薛国故城是山东地区重要的先秦城址，贯穿两周始终，在山东周代考古中占有重要位置。该遗址经过两次大规模发掘，收获了系统的资料，对于研究山东地区周代文化的分期、墓葬制度、城址规制、地方文化以及当时的国家间关系具有重要意义。为了尽快整理该遗址的考古资料，山东省文物考古研究院启动了该遗址出土青铜器的保护修复工作。文章提到的M157∶1铜鼎就是该项目中的典型文物。

器物描述

薛国故城M157∶1铜鼎，带盖，耳距27.5厘米，残高28厘米，因墓室塌陷鼎盖、鼎身皆被砸变形，有多处开裂、残断。鼎盖，平盖微曲，有两道弦纹，弦纹内饰致密蟠虺纹，口外翻，直角唇，盖顶凹陷有多处裂纹，盖顶中部有一圆环形捉手，已碎裂脱落；鼎身，附耳，从与鼎身连接处可判断为分铸法制作，鼎耳光素无纹，高出口沿；直口微敛，有变形，口沿一侧有缺失、断裂；鼓腹，口沿、腹部各有一道弦纹，弦纹中间无纹饰装饰，腹部一侧有一孔洞为探铲钻孔，有变形，多处裂纹；底为平底，内底光滑，外底经炙烤为黑色；足根粗大向足底变细成圆柱状，附于鼎腹下侧，三足皆断，内有范土，足中部两侧各有一矩形缺口。

保护修复

对于青铜器的保护修复，“粉状锈”是一个绕不开的话题。中国古代青铜器由于长期埋藏于地下，与土壤中水、盐类、生物等发生一系列物理、化学反应，因此生成了五彩斑斓的锈色。这些锈色包括红斑绿锈、蓝色结晶锈、黑漆古、绿漆古等，以及俗称“青铜病”“青铜癌症”的“粉状锈”。人们日常“谈癌色变”，青铜器“粉状锈”亦如青铜器的癌症，其有传染性会把症状传给健康的器物，还具有隐藏性，明明已经清除干净了，过一段时间又会再次爆发。带有“粉状锈”的青铜器如果得不到及时处理，就会有将文物彻底“粉化”的风险。经观察，该鼎的一侧耳及周边疑似有“粉状锈”。在青铜器日常保护中，工作人员首先会对青铜器有无“粉状锈”进行区分，对疑似有“粉状锈”的文物进行取样测试。“粉状锈”的主体成分通常包括Cu2（OH）3Cl等化合物，而CuCl、CuCl2是形成青铜器“粉状锈”的关键因素，祛除“青铜病”的根就在于剔除青铜器中的氯离子。对于存在大面积“粉状锈”的青铜器，将其置于3%倍半碳酸钠水溶液中浸泡，经多次换液后检测浸泡液中氯离子含量，判断是否清理干净；对于存在小面积“粉状锈”的青铜器，采用锌粉转化法去除，用手术刀、刻刀等工具物理剔除表面“粉状锈”锈迹以及底部蜡质锈蚀层，然后在锈蚀点堆铺锌粉并多次滴注20%乙醇溶液保持湿润，促进锌粉与氯离子反应，达到去除“粉状锈”的目的。锌粉是一种很好的还原剂，可以与青铜器有害锈迹中氯化铜、氯化亚铜反应，生成碱式盐，如Zn（OH）2·ZnCl2，同时生成的Zn（OH）2是一种胶体状物质，能起到密封、稳定作用。其反应如下：

在项目实施过程中，大部分存在“粉状锈”病害的文物都采用锌粉转化法。少数几件采用倍半碳酸钠浸泡法，因为浸泡后青铜器锈色会整体有所改变，所以尽量不要采用该方法。工作人员在对M157∶1铜鼎上的疑似“粉状锈”进行取样过程中发现其未深入文物本体，基本排除其为“粉状锈”，后采用硝酸银滴定法测试，测试液清澈，无絮状沉淀，排除其为“粉状锈”。

清洗。经观察、检测，该鼎无“粉状锈”，表面没有织物、席纹等需保留的遗迹迹象。（织物、席纹等迹象需保留时可采用3%B72乙酸乙酯溶液刷涂加固）采用超声波清洗机震荡清洗，每次45分钟，根据震荡后水的清澈程度决定是否换水，或者清洗完成。超声波震荡间隙，使用手术刀、刻刀等工具对顽固锈蚀物、钙化土及其他表面硬结物进行剔除，剔除过程中产生的痕迹经超声波清洗震荡后会减弱和消失。

拼对。对所有残片进行拼对，通过拼对了解文物的残缺及变形情况。该鼎口沿及腹部多处缺失，鼎身、鼎盖皆有大幅度变形。

整形焊接

青铜器经长期埋藏、叠压，出土时大多破损变形。青铜器整形的方法包括敲击法、模压法、撬压法、顶撑法、切割法等，部分文博机构结合这些方法发明了专门的青铜器矫形工作台。青铜器整形之前，首先要考虑器物的腐蚀程度、变形程度及器物材质的金属性质，如金属的强度、弹性、塑性、厚度等因素，然后再决定采用何种整形修复方法。在薛国故城M157∶1铜鼎修复过程中，工作人员首先对鼎盖进行整形修复。该鼎盖比较完整，工作人员可以通过修复后的鼎盖还原鼎的原始口径，并依据鼎盖口径修复鼎身，防止修复后的鼎盖与鼎身无法扣合。鼎盖整形过程中，工作人员先用热风枪（博世数显热风枪GHG20-63）将鼎盖周身加热，再直吹加热需整形位置，利用台钳、钳子、撬棒等工具将变形位置调整到位。加热整形时一定要将周身一起吹热，防止因局部受热不均而开裂、变形。周身加热的好处还包括防止表面锈层大面积剥离。青铜器整形遵循“矫枉过正”原则。青铜器整形后都会回弹，为防止粘接或者焊接后的裂缝崩开，整形都应“矫枉过正”。在鼎盖整形前，工作人员可以根据其完整周长，用硬纸板制作一个正圆模板，参照模板整形，在整形过程中，也要参照鼎身口径；整形过程中边整形边焊接，对于变形青铜器，焊接最为牢固，其持久性是一切胶粘剂所不能比拟的，先点焊，在整体形状复原后再通焊。

鼎盖整体整形完毕后，不要急于将鼎盖捉手修复，而是利用鼎盖做“尺规”对鼎身进行整形。因为鼎盖捉手和鼎腿都属于比较脆弱的位置，在整形过程中容易碰掉和损害，甚至会阻碍整形；所以整形的原则是优先恢复大形，再逐步调整恢复小的位置。在鼎身整形中，工作人员采用热风枪加热、钢制捆扎带捆扎、木棍顶撑等方法对鼎身进行整形，同时遵循最小破坏原则，对鼎身变形位置的两处突起弦纹进行切割，切割三分之二，不用切透，这样可以减轻鼎身整体整形的阻力，也可以防止回弹。

焊接与粘接

对于变形青铜器，可以采用边整形边焊接的方法；对于一些不吃力的孔洞或者铜性没有完全矿化的位置，可以采用铸工胶、合众3A胶粘接。

在鼎腿的修复中，工作人员首先对鼎腿进行拼对，了解鼎腿的残缺情况，确定鼎腿的高度。该鼎的3条鼎腿皆在，与鼎身连接处矿化严重，鼎腿内部由范土填充。连接鼎腿时使用打磨机在双侧打孔1～2厘米，插入直径为0.8厘米的竹棍，用3A胶调和钻孔时掉落的范土，填充粘接鼎腿，将鼎足落到桌面，趁粘接胶未干调平鼎身，各鼎足调直。待胶干后对粘接处进行打磨修整。

补配要用到多种材料，大面积可以用红铜皮，铜皮厚度不要超过1毫米，因为太厚不好修剪也不易塑形，整形用的铜皮都要经大火退火烤制，利于塑形；小面积可以用速成铜、3A胶。该鼎上需要拉伸力的整形部位采用0.5毫米铜皮补缺；补配腹部侧边大孔洞时，先将硬纸片剪裁成缺块大小，然后仿照缺块用铜皮剪修剪铜皮，并用锤子将铜皮锤出相应弧度，再焊接到位；如果所补铜皮厚度不足，可用3A胶调和滑石粉再根据补配周边铜器锈色加入相应矿物颜料粉，腻平低洼位置，胶干后打磨平整。

文物作色的前提是平整。作色前一定要把焊接缝隙、补缺位置用3A胶调和颜料腻平，打磨平整。作色采用传统青铜修复工艺漆片胶，其具有附着力强、调色方便、无光泽、耐老化的优点。用漆片胶调和色粉，多次反复吹、泼、弹、洗，置于日光下观察其是否远观一致，细看有别，力求做到色泽和谐、过渡自然。作色时，尽量少污染旁边未修复区域，对外侧面作色，观众平时看不到的地方可以不作色，或者少作色，以便后人观察。

青铜器自身五彩斑斓的锈色是其华丽的外衣，是它最好的保护。不是所有的青铜器都需要除锈，除锈是为了呈现其繁缛的纹饰或者铭文。该鼎经X光探伤检测未发现铭文，所以不需要刻意进行除锈操作，仅针对表面的一些土锈、表面硬结物等，使用手术刀、刻刀等工具进行物理性剔除。青铜器除锈优先采用物理手段，非必要不采用化学试剂除锈。

缓蚀封护

该鼎缓蚀采用BTA（苯骈三氮唑）3%乙醇溶液，表面刷涂；隔日采用2%的B72（丙烯酸树脂Paraloid B-72是一种广泛用于文物保护的高分子聚合物材料）乙酸乙酯溶液刷涂封护。缓蚀封护的目的是给青铜器表面镀上一层保护膜，防止空气中的有害气体、有害物质侵蚀文物，形成一个有利于青铜器保存的小环境。

工作人员在修复中发现鼎腿侧面有两处矩形的开窗，这种情况在其他铜器上少有发现，于是利用胶带裁剪出矩形空缺，对矩形开窗位置进行覆盖，再对该处作色，保留其原始特点。该鼎的三条腿都在矩形开窗位置断裂，这种工艺相对于浑铸工艺是一种进步，其不仅节约了物料而且减轻了重量。但是从使用角度来看，它增加了断腿的风险，此鼎个体硕大，腿部纤细，仅靠内部范土和外表较薄的铜皮是无法支撑的。该鼎的耳部和腿部均使用了分铸法，鼎耳位置使用了浑铸工艺，鼎腿则采用了另外一种工艺，在同一件器物上出现新的工艺尝试，虽然不完美，但是能让人看到科技进步和创新意识。在文物保护的实践中，文博工作人员要勇于运用新材料、新工艺、新方法不断创新、探索，用自己的行动致敬古人，推进新时代文物事业高质量发展。

薛国故城M157∶1鼎经保护修复后，器形优美，整体协调，纹饰精美，锈色艳丽，是具有地方特色的春秋时期青铜重器。中国古代青铜器出土时大都破损严重，其修复饱含着文物修复师的辛勤汗水。

（作者单位：1.国家文物局考古研究中心；2.山东省文物保护修复与鉴定中心）