扬子江文学评论

名编视野·林建法 | 建法兄安好

一直关心着建法兄的病情，祈望着他能渐渐地好起来，但又知道，许多事情是无法挽回的。在对待疾病以及许许多多的个人或社会问题上，每个人都有自己的选择和取向，这无所谓对错，也无须统一，只要自己认为好，只要这选

名编视野·林建法 | 说林建法

林建法是闽人。闽人多有外出者，说：在家虫，出外龙。这虫应该是大虫吧，大虫就是老虎。我认识不少的闽籍文人，他们真的都在家是卧虎在外是游龙。林建法就是个在外者，爱折腾，有风云，能大能小，忽隐忽现，即便不是

名编视野·林建法 | 嫂子和建法

早时候，中国文学的林地疯长时，林建法在那林地中是相当挺拔的，一米八五的个，高出许多作家一头来，人都觉得是他和别的很少几位编辑在领着林地的生长和茂盛。那时候，人们都在私底里玩笑说，他们几个在哪儿，“中国

名编视野·林建法 | 莫言的意义

乍看这个题目，你也许会有些不知所云：莫言、林建法，风马牛不相及也。看官莫急，且听我从头道来。首先，我认识莫言是在上世纪80年代，之后我俩几乎每年或隔年都会有谋面的机会，有时匆匆打个招呼，有时随性攀谈两

名编视野·林建法 | 胆肝相照真兄长

记得九年前，在我的提议下，复旦大学当代文学创作与评论研究中心曾牵头主办“文学理论期刊与中国当代文学”学术研讨会，其中主要议题就是纪念《当代作家评论》创办三十周年，会议在常熟沙家浜镇召开。复旦大学的一个

名编视野·林建法 | 一份杂志的个人印记

我记不得是在1999年春天还是秋天见到林建法，他当时到上海、南京约稿。有朋友跟他说，你可以去苏州见见王尧，我们就这样认识了。我没有想到这位著名的主编在聊天时偶尔会露出腼腆，这样的神态一直留在我们后来的

名编视野·林建法 | 建法兄的“心事”

一“大约1998年，作家苏童向我推荐张学昕的两篇评论文章。当时稿子没有用，我给张学昕写了一封信，具体的内容我记不清了，但是无非是强调苏童是继汪曾祺以后的当代‘短篇大师’，我希望张学昕在这个方面多下一点

名编视野·林建法 | 我常常想起林建法老师

去年的一个冬日，我走在福州街头，突然听到一个熟悉的声音，满口福州腔，一下愣住了，这不是林建法老师吗？赶紧在人群中搜寻，很快就明白，是自己听错了。我站在街头怅然了许久，想来好久都没听到建法老师的乡音了。

名家三棱镜·叶弥 | 抬头看一看

两年前，新冠肺炎袭来，不能出去到处走动，只能呆在家里。这样就多了许多时间用来制造闲情逸致，夜里也会常常抬头观望星空。中国的成语里有无数动物存在，研究成语里的动物行为，可以探知中国人对世界的看法。在这些

名家三棱镜·叶弥 | 美哉叶弥

我是先于认识叶弥的小说，继而认识她这个人的。叶弥常被人误以为是七零后作家，因为她出道不算早，但她在文坛甫一亮相，就像她守着的太湖似的，以其浩渺的审美烟波，俘获了众多读者的心。叶弥早期投向文坛的作品，大

名家三棱镜·叶弥 | 转折时期的心迹与心学——叶弥论

叶弥的小说有多种不同的读法。这次集中读她的长篇小说《不老》 《风流图卷》 《美哉少年》，还有《你的世界之外》 《成长如蜕》 《桃花渡》 《叶弥六短篇》等小说集，时常在我脑海中回响的，是两个词：“断裂”

作家广角 | 戏剧性和抒情性问题：小说叙述的两个向度

一、小引虚构性写作，或更狭义地说——“小说”这种艺术形式，在现代以来，存在着两个明显的向度，即“戏剧性”与“抒情性”。古典时代的小说只注重故事，所以中外都有“传奇”“历险记”“纪传”等小说类型，这些小

文学史新视野 | 中国新诗的历史演进与经典化理解

文学史研究的主要内容和最终目的就是如何发现和阐释文学经典，漫长的研究过程如果最终能够完成经典的构建，就是文学史写作的最大收获。如何从百年中国新诗的历史长河中打捞出100首当下读者认同的经典之作，并不是

文学史新视野 | 来自《尘埃落定》的启示录

一、何为傻子？麦其土司是清朝皇帝钦定的世袭土司，宛若铁帽子王，和清朝彼时的政治方略直接相关。麦其土司在四川和西藏之间，拥有方圆数百里的土地，数以万计的头人、奴隶和自由民。该土司酒醉之后与他的汉人太太激

文学史新视野 | 论中国当代话剧接受的主体场域

本文从话剧接受主体入手将中国当代话剧接受分为三个结构层次：1、主管意识形态的官方意见 2、专业艺术工作者的戏剧批评和研究 3、普通观众的戏剧欣赏和反馈，分别对应着三个不同层次的接受主体，即官方主体、专

青年批评家论坛 | 语言的“过量”及转型焦虑的“超克”

20世纪90年代，世俗化结合“日常生活审美化”，在市场经济话语加持下，形成了重要的文学潮流。然而，1990年代小说的世俗化问题，联结着个人的觉醒，与“底层话语”有纠葛，又被主流意识形态深深制约。站在今

青年批评家论坛 | 中国现代诗学中的元诗观念

新世纪以来，元诗观念在诗歌研究界广为人知，张枣实际上有首倡之功。他在名文《朝向语言风景的危险旅行》中对元诗多有涉及，虽然沾染有诗人的微妙言辞，但仍提出了元诗这一视域。而他的博士论文《现代性的追寻：论1

作家作品论 | 黑暗·地方志·写实/象征

一、“黑暗”以及“黑暗”的根源2020年，黎紫书出版了她的第二部长篇小说《流俗地》 （大陆版2021年出版），此时距她第一部长篇小说《告别的年代》 （大陆版2012年出版）出版已有十年，再往前，离为她

作家作品论 | 戈麦诗歌中的智性想象

1997年的时候有人问我：“随着时光的流逝，你还坚持对戈麦的高度评价吗？”我当时回答说：“我现在对他的诗歌品质有了更深的认识，我比过去更热爱他的诗歌。”时间又过去二十多年，下个月戈麦去世就满三十年了，

作家作品论 | 先锋的遗产与风格的养成

毕飞宇在文坛的出现始于众声喧哗的1990年代，新世纪后进入创作的高峰阶段，但他似乎始终难以被典型地归入到某一个群体中去。对于先锋小说，他从不回避自己的写作起步于此，但也有过余生也晚、没赶上趟的喟叹 对

文学现场 | 生态：作为文学的方法

李敬泽（批评家、散文家，中国作协副主席、书记处书记）首先是说名称，必也正名乎，我觉得这个“名”很有意思，我们现在有生态文学，有自然文学——我觉得自然文学说起来可能不太顺嘴，可以说自然写作，还有大自然文

文学现场 | “新世纪文学二十年20家/部”榜单

时光荏苒，不知不觉新世纪文学已经走过二十多年的历程。二十年里，中国社会发生了日新月异的巨大变化，新现象、新观念、新媒介、新挑战、新创作、新作家不断涌现，中国当代文学经历了一个革故鼎新、生生不息的发展和