扬子江文学评论

名家三棱镜·李修文 | 万物格我记

顾随先生说，陶渊明之好，好就好在“身经”，所谓“身经”，即是自己下手，而非旁观。第一次深有触动，是在十二年前，我在一个电视剧剧组混饭，除了给导演改剧本，别的事情一概不闻不问。突然有一天，制片人布置给我

名家三棱镜·李修文 | 他的苦于赞美之诗

那日傍晚，或者说，那些天的每一个黄昏，每当我从清江河水里探出头来，游向岸边的时候，就听见站在岸上的那人对我大声喊道：“你在水下看见了什么？”在他的喊叫声中，我不由得加快了划水的动作，却时常感觉原本清凌

名家三棱镜·李修文 | “自我”的辨认、诘问与反抗

初识李修文，缘于他的那部《山河袈裟》，这大概是一部有关失败者的集大成之作。作者写各行各业的失败者，从叙述人——那个写不出东西的失败作家延展开去，面对的尽是门卫和小贩，是修伞的和补锅的，是快递员和清洁工

文学史新视野 | 知识分子岗位意识的当代性 

1993年我写作《试论知识分子在现代社会转型期的三种价值取向》，讨论的是晚清到民国时期的“现代社会转型期”的知识分子价值取向，但当时我主要面对的却是自己对于前途的迷茫和选择，是指向当下的。因此，199

文学史新视野 | 在历史的延长线与平行线上：二十世纪九十年代以来科幻小说中的知识分子想象  

一市场化、现代性、全球化等一批重量级词汇的活跃，意味着二十世纪九十年代发生了意味深长的转折。转折的识别依据并非仅源于特定的时间或事件，更来源于诸多因素合力所形成的趋势。经济建设、全球市场、产业发展代表

文学史新视野 | 论波德莱尔对第三代诗人的影响

作为现代主义诗歌的先驱，经由1957年《译文》杂志选登的波德莱尔的译诗及评论，在二十世纪六七十年代的中国诗人中激起了意想不到的诗学波澜。一方面，波德莱尔用严整的形式和“矛盾修辞”来表达复杂情感状态的手

新作快评 | 集合优势力量的小说总攻

很难描述我眼里的陈彦，他纹丝不乱的发型和擦得透亮的眼镜，整洁的衣着和稳重的步态，没有任何不良嗜好，仿佛过着从容的、既定秩序的生活。这是小说家？可是，明明有他业已完成，且一部胜似一部扎实可读的长篇小说在

青年写作的问题与方法 | 以断裂致敬“断裂”的师承

2012年出版的《橡皮：中国先锋文学》出现了一些当时可能并不显眼的名字。那时张墩还叫张墩墩，他穿了棉袄和三条裤子在雪后的早晨骑车上班，脑子里滑过的是小说用十年时间走到了先锋文学的反面；魏思孝还十分客气

思潮与现象 | 新诗创作与翻译：重返宇文所安的“世界诗歌”之争 

1990年，哈佛大学宇文所安（Stephen Owen）教授在《新共和》杂志发表了一篇名为《环球影响的焦虑：什么是世界诗歌？》的书评，提出了“世界诗歌”的概念，并以杜博妮（Bonnie S. McDo

思潮与现象 | 创意写作的“他山之石”与“中国路径” 

创意写作在中国兴起十多年来，已经深度参与了当代中国文学教育和写作教育的改革，并在写作观念、作家观念及作家成长与生存等方方面面，影响着中国当代文学的生态。与创意写作源生地美国不同，中国创意写作的兴起算得

作家作品论 | 中国文心的现代重塑

当下学人越来越走向学科化、专门化、技术化，但也有另一倾向逐渐生成，即“学者作家化”。王尧是学者作家的一个代表，也是特色比较鲜明的一位。在文学批评、文学研究之余，王尧不断探索散文随笔写作与小说创作，取得

作家作品论 | “神性”及其“下移”：论陈东东诗歌的“身体性” 

在中国当代诗人中，陈东东是非常独特的，他的诗歌除了新奇诡谲的语言、飞扬充盈的想象力、强烈的音乐节奏感，同时还洋溢着“一种从容、自如、优美、飘逸的诗歌感性”a，而这种“感性”也是现代诗歌最为重要的品质之

作家作品论 | 怎样读一部如歌如诗的“唯美”小说

一储福金的小说一直就不“火”。新近问世的长篇小说《直溪》a可能还是不“火”。他写小说好几十年，似乎就没有“火”过。并非他的小说写得不好，而可能是他的小说写得太好。好小说不一定能“火”，不好或不怎么好的

作家作品论 | 幻想与荒诞的变奏

作为“70后”实力诗人，育邦的诗歌自成一格。从最初的诗集《体内的战争》 （2009）到稍后的诗集《忆故人》 （2011），再到新近出版的诗集《伐桐》 （2019）和《止酒》 （2023），育邦的诗歌始

作家作品论 | 拨开历史的褶皱

历史散文具有“宏大与磅礴的生命力，历史的融入某种程度上挽救了散文‘不能承受的生命之轻’，散文不再局限于过于狭小的格局，走向一种恢弘与大气”a。历史散文的写作需要作家具备更为开阔的胸怀和包容的心态。夏坚